Miami 21 mayo (4:15 pm)._El Miami City Ballet (MCB), bajo la dirección artística de su fundador Edward Villella, presentó con éxito el fin de semana pasado el ballet Coppelia en el Adrienne Arsht Center for the Performing Arts en downtown Miami, con música en vivo bajo la batuta de Gary Sheldon.
Este ballet clásico, coreografía original de Arthur Sain-Léon, se encuentra ahora celebrando su aniversario número 152 como favorito del público. Coppelia combina el romance entre dos jóvenes aldeanos (Swanilda y Franz) con la historia del excéntrico Dr. Coppelius, dedicado por entero a crear una muñeca con alma. Coppelia es su muñeca más querida.
Coppelia se ha montado y re-montado muchísimas veces desde su estreno original en París y casi todas las versiones en repertorio en estilo «clásico» (hay también numerosas adaptaciones «contemporáneas») se derivan de la que Marius Petipa hizo para el ballet ruso algunos años después.
MCB estrenó su versión de Coppelia en febrero del 2003 en el teatro Jackie Gleason de Miami Beach y fue presentada en el programa de mano como un trabajo con coreografía basada en la de Arthur Saint-Léon; en montaje de Eve Lawson y Eric Quilleré.
Coppelia regresó al Gleason en enero del 2005 re-montada por Iliana López, ex bailarina principal de la compañía, y llega ahora al Arsht Center identificada escuetamente como una coreografía basada en la de Saint-Léon.
De todas formas, esta reposición medio huérfana sigue complaciendo como oferta de entretenimiento.
Y sin embargo, el público conocedor siente la ausencia de algunos logros artísticos de adaptaciones anteriores, como la habilidad para establecer un personaje y narrar una historia sin ignorar la melodía que define al vals del primer acto en la versión cubana y la razón de ser de la Danza de las Horas en el tercero.
En el papel de Swanilda la noche de viernes, una Patricia Delgado extrovertida y segura ofreció un derroche de carisma y entregó ese tipo de ejecución expedita (pero virtuosa) que trasmite calidez (y honestidad) hasta en los momentos de alarde técnico.
El talento de Delgado como comediante es innegable pero es su capacidad para comunicarse con la audiencia lo que engrandece su actuación.
Su segundo acto fue el mejor, por su gestualidad impecable como muñeca mecánica y por las danzas de carácter bailadas de manera espléndida. Sin olvidar la desenvoltura con la que ella y un formidable Yann Trividic (enternecedor como Dr. Coppelius) abordan las escenas de humor físico.
Renato Penteado en el papel de Franz es deliciosamente mañoso y abiertamente coqueto al mismo tiempo. Su desempeño fue sobresaliente como solista y como partenaire. Su atención al detalle durante el adagio con Delgado en el tercer acto fué algo estupendo.
Otros momentos destacados fueron los acentos atléticos urgentes de Kleber Rebello y Renan Cerdeiro y los solos elegantes de Tricia Albertson (Dawn), Jennifer Kronenberg (Prayer) y Mary Carmen Catoya (Spinner).
Por último, hay que reseñar que todos ellos fueron despedidos con una larga ovación de pie.JB
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2012-05-21 20:11:58
