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Pedro Almod\u00f3var rodar\u00e1 con Pen\u00e9lope Cruz, Blanca Portillo y Llu\u00eds Homar la pel\u00edcula Los abrazos rotos, una \u00abhistoria de amor loco\u00bb que engloba varios estilos cinematogr\u00e1ficos, centr\u00e1ndose en el cine negro de los a\u00f1os 50.
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\n El cineasta espa\u00f1ol avanz\u00f3 hoy en Madrid, durante la presentaci\u00f3n de un disco, B.S.O. sobre la m\u00fasica de sus pel\u00edculas, el contenido de su nuevo filme, basado en \u00abel gui\u00f3n m\u00e1s largo\u00bb de su filmograf\u00eda.
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\n En Los abrazos rotos ofrecer\u00e1 \u00abun registro interpretativo de Pen\u00e9lope que ning\u00fan cineasta ha mostrado hasta ahora\u00bb, adem\u00e1s de incluir un papel de igual relevancia para Blanca Portillo (Volver) \u00abescrito a la medida\u00bb de la que es, seg\u00fan Almod\u00f3var, \u00abuna de las actrices m\u00e1s dotadas del cine y el teatro actual\u00bb.
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\n A ella se sumar\u00e1 Llu\u00eds Homar (La mala educaci\u00f3n) en un papel protagonista y otros tres actores masculinos, a\u00fan por decidir, en roles secundarios en una historia que transcurre en dos tiempos distintos, en la d\u00e9cada de los 90 y en la actualidad, explic\u00f3 el director de cine.
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\n MUSICA DE PELICULA
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\n Almod\u00f3var, que adelant\u00f3 que Los abrazos rotos iniciar\u00e1 su proceso de preproducci\u00f3n en enero, re\u00fane en B.S.O. (EMI) toda la m\u00fasica de su filmograf\u00eda, una ecl\u00e9ctica selecci\u00f3n musical al servicio de un cine tan personal, casi endog\u00e1mico, como el suyo.
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\n Unas melod\u00edas que han ayudado al responsable de t\u00edtulos como Atame, Volver o Mujeres al borde de un ataque de nervios a forjar los momentos culminantes de sus pel\u00edculas, ya que todas ellas \u00abposeen una capacidad narrativa tan importante como lo son la iluminaci\u00f3n o los decorados\u00bb, apunt\u00f3.
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\n\u00abEs mi modo de concebir el cine, y es esencial para mostrar lo que ocurre a los personajes\u00bb, explic\u00f3 Almod\u00f3var, quien recurre a las canciones de su vida para reproducir sensaciones en la pantalla.
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\nAs\u00ed logr\u00f3 expresar el llanto de Dar\u00edo Grandinetti en Hable con ella, gracias a la \u00abnana f\u00fanebre\u00bb en que se convirti\u00f3 el Cucurrucuc\u00fa paloma de Caetano Veloso, o la emoci\u00f3n que embargaba a Carmen Maura al ver cantar Volver a su hija, Pen\u00e9lope Cruz, con la voz prestada de la cantaora Estrella Morente.
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\n\u00abCasi todas estas canciones son cl\u00e1sicos de la canci\u00f3n popular reconstruidos totalmente para darles un sentido nuevo, que es lo que me interesa para mis pel\u00edculas\u00bb, continu\u00f3 el cineasta, para quien el m\u00fasico Alberto Iglesias es \u00abun colaborador imprescindible y una de las personas que m\u00e1s contento estoy de haber conocido\u00bb.
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\nEsa debilidad de Almod\u00f3var por las melod\u00edas en sus pel\u00edculas le entronca de forma inesperada con directores como David Lynch, Quentin Tarantino, Carlos Saura o Wong KarWai, a quienes admira en su forma de emplear las canciones para su narraci\u00f3n visual.
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\nEFE<\/p>\n
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2007-12-12 03:24:16 <\/h6>\n
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