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\n El artista utiliz\u00f3 el \u00abglacis\u00bb, compuesto en un uno por ciento de bermell\u00f3n y en un 99 por ciento de blanco plomo, t\u00e9cnica que usaban los flamencos primitivos. <\/span><\/p>\n
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Cient\u00edficos franceses revelaron por primera vez la utilizaci\u00f3n en la \u00abMona Lisa\u00bb de Leonardo da Vinci de una t\u00e9cnica pict\u00f3rica de los flamencos primitivos llamada \u00abglacis\u00bb, inform\u00f3 hoy el Centro Nacional de Investigaci\u00f3n Cient\u00edfica franc\u00e9s (CNRS).
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\n Un desbarnizado virtual practicado sobre el famoso cuadro del artista italiano permiti\u00f3 a los cient\u00edficos fijarse en los colores inalterados de los pigmentos, con especial atenci\u00f3n en la cara de la Gioconda.
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\n En esa cara descubrieron una capa de sombra como \u00fanico pigmento de la capa superficial y una superposici\u00f3n de capas de un mismo color muy diluido, caracter\u00edstica que define la t\u00e9cnica del \u00abglacis\u00bb.
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\n Este procedimiento -utilizado en la pintura al \u00f3leo- fue inventado por los flamencos primitivos e introducida en Italia de la mano del pintor Antonello Da Messina (segunda mitad del siglo XV), destac\u00f3 el CNRS.
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\n Leonardo Da Vinci, un siglo despu\u00e9s, la adopt\u00f3 para pintar alguno de sus cuadros, entre los que se encuentra su obra m\u00e1s famosa, la \u00abMona Lisa\u00bb.
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\n Para su trabajo, publicado ahora en la web de la revista estadounidense \u00abApplied Optics\u00bb, los investigadores del CNRS utilizaron distintos m\u00e9todos como la fotograf\u00eda con una c\u00e1mara multiespectral que permite medir la luz de cien millones de puntos del cuadro.
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\n Este procedimiento permiti\u00f3 comparar la \u00abMona Lisa\u00bb con otras pinturas del siglo XVI, con el objetivo de cuantificar digitalmente la cantidad de barniz e identificar los pigmentos de la capa superficial de la cara de la Gioconda.
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\n Se barajaban dos hip\u00f3tesis: La utilizaci\u00f3n de mezclas de blanco y de pigmento colorado en distintas proporciones o la aplicaci\u00f3n del \u00abglacis\u00bb, con mucha m\u00e1s saturaci\u00f3n de color.
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\n Las investigaciones determinaron que Da Vinci utiliz\u00f3 el \u00abglacis\u00bb en la \u00abMona Lisa\u00bb compuesto en un uno por ciento de bermell\u00f3n y en un 99 por ciento de blanco plomo.
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\n Los pintores italianos de la \u00e9poca ya aplicaban esta combinaci\u00f3n, pero lo hac\u00edan en la capa pict\u00f3rica superficial y no en la primera, como es en el caso del \u00abglacis\u00bb.
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\n Sistematizar la estratificaci\u00f3n de los compuestos pict\u00f3ricos es el objetivo de estos cient\u00edficos, que pretenden elaborar una base de datos con las propiedades \u00f3pticas de muchos pigmentos y de fondos de referencia, explic\u00f3 el CNRS.
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\n Gracias a eso, se dispondr\u00eda de un m\u00e9todo de an\u00e1lisis de obras de arte \u00abtotalmente nodestructivo\u00bb, port\u00e1til y cuyos resultados ser\u00edan explotables en unos minutos, se\u00f1al\u00f3.
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\n EFE<\/p>\n
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2008-04-22 17:50:06 <\/h6>\n
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