{"id":70605,"date":"2008-09-19T15:10:58","date_gmt":"2008-09-19T15:10:58","guid":{"rendered":"http:\/\/diariodominicano.ddns.net\/?p=70605"},"modified":"2008-09-19T15:10:58","modified_gmt":"2008-09-19T15:10:58","slug":"alicia-alonso-repasa-los-60-anos-del-ballet-nacional-de-cuba-y-anticipa-las-alegrias-del-inminente-festival-internacional-de-la-habana-2008","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/diariodominicano.com\/?p=70605","title":{"rendered":"Alicia Alonso repasa los 60 a\u00f1os del Ballet Nacional de Cuba y anticipa las alegr\u00edas del inminente Festival Internacional de La Habana 2008"},"content":{"rendered":"

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GRANMA, 19 de septiembre de 2008<\/strong><\/p>\n

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Incre\u00edble haber hecho tanto en tan poco tiempo <\/strong>

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\n Alicia Alonso repasa los 60 a\u00f1os del Ballet Nacional de Cuba y anticipa las alegr\u00edas del inminente Festival Internacional de La Habana 2008 <\/strong>

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\n PEDRO DE LA HOZ

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\n <\/strong>pedro.hg@granma.cip.cu<\/strong><\/a>

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\n Tal vez parezca una cifra abrumadora, pero a la principal protagonista de esta haza\u00f1a se le han ido como si nada las vueltas del calendario: \u00abSesenta a\u00f1os es un plazo breve en la historia; lo incre\u00edble es haber hecho tanto en tan poco tiempo\u00bb, sentencia esta mujer que transpira voluntad y plenitud de vida.

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\n Alicia Alonso, leyenda mundial de la danza. <\/em><\/strong>

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\n Seis d\u00e9cadas atr\u00e1s, el 28 de octubre de 1948, Alicia Alonso no solo fund\u00f3 la primera compa\u00f1\u00eda profesional danzaria del pa\u00eds, sino dio los pasos iniciales de la Escuela Cubana de Ballet.

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\n\u00abImagine usted lo que esto representa; una islita peque\u00f1a, que hered\u00f3 el subdesarrollo, con una Escuela reconocida en el mundo entero. Y luego, el hecho de que no es una escuela para una \u00e9lite, es de todo un pueblo, con profesores y bailarines salidos del seno de ese pueblo y un p\u00fablico ampl\u00edsimo y diverso. \u00a1Oiga, eso es algo fabuloso, que no existe en ninguna otra parte, lo puedo asegurar!\u00bb, exclama Alicia con leg\u00edtimo orgullo.

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\n\u00abLa verdad hay que decirla \u2014precisa\u2014: la Escuela es obra de la Revoluci\u00f3n. Desde el primer encuentro que sostuve con Fidel me di cuenta de que \u00e9l comprend\u00eda la importancia de la cultura art\u00edstica, y particularmente del ballet, para la Revoluci\u00f3n y consigui\u00f3 que muchos, hasta nosotros mismos, comprendi\u00e9ramos esa idea\u00bb.

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\n \u00abNosotros sabemos que la melod\u00eda es fundamental\u00bb. <\/em><\/strong>

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\n C\u00d3MO BAILAN LAS CUBANAS Y LOS CUBANOS<\/strong>

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\n Con Alicia la conversaci\u00f3n es fluida. Tiene respuestas r\u00e1pidas para cada pregunta, pero sabe darle peso a las palabras. Si requiere un dato, lo verifica con su compa\u00f1ero, Pedro Sim\u00f3n, reconocido cr\u00edtico e investigador literario y en la actualidad director del Museo de la Danza. Lo \u00fanico dif\u00edcil radica en la imposibilidad de captar, en una entrevista para la prensa escrita, el movimiento de las manos de Alicia. Muchos de sus comentarios van acompa\u00f1ados de gestos, acentos e hiatos corporales con los que enfatiza o matiza una apreciaci\u00f3n.

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\n Se remonta a los a\u00f1os de fundaci\u00f3n. Primero fue el Ballet Alicia Alonso; m\u00e1s tarde, en 1955, Ballet de Cuba, y luego del triunfo revolucionario, Ballet Nacional de Cuba. Hasta ese \u00faltimo momento, bailar en la Isla era un acto quijotesco; las adargas lanzadas primero contra la desidia oficial y despu\u00e9s para desmontar el intento de la tiran\u00eda de convertir a la compa\u00f1\u00eda en un instrumento de propaganda del r\u00e9gimen.

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\n Mirta, Josefina, Loipa y Aurora: \u00abNunca perdieron su personalidad, pero bailaban con el estilo de nuestra Escuela\u00bb. <\/em><\/strong>

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\n Apenas Alicia supo que el s\u00e1trapa hab\u00eda sido derrocado por el Ej\u00e9rcito Rebelde, regres\u00f3 a La Habana desde Estados Unidos, pa\u00eds en el que ya ocupaba una alt\u00edsima jerarqu\u00eda art\u00edstica.

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\n\u00abAll\u00e1 me dec\u00edan \u2014recuerda\u2014 que yo bailaba distinto, y me dediqu\u00e9 a estudiarme a m\u00ed misma. Junto a Fernando Alonso analizaba lo que ten\u00eda de diferente. Cobr\u00e9 conciencia acerca de c\u00f3mo sent\u00eda la danza y c\u00f3mo la proyectaba. Ese fue el principio de la Escuela, un modo de entender el ballet que transmit\u00ed inicialmente a Mirta Pla, Josefina M\u00e9ndez, Loipa Ara\u00fajo y Aurora Bosch, cuatro primeras figuras formadas por m\u00ed, a las que ense\u00f1\u00e9 los cl\u00e1sicos del ballet. Nunca perdieron su personalidad, no bailaban igual, eso lo cuid\u00e9 mucho. Pero bailaban con el estilo que caracterizar\u00eda a nuestra Escuela\u00bb.

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\n Desfile de uno de los festivales anteriores: \u00abMi mayor satisfacci\u00f3n es ver el talento multiplicado\u00bb.

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\n La prima ballerina assoluta<\/em> profundiza en el tema:

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\n\u00abLa Escuela Cubana de Ballet tiene uno de sus fundamentos en la forma en que guardamos el estilo de cada ballet y otro en la relaci\u00f3n del bailar\u00edn con la m\u00fasica. Yo siempre he dicho que la t\u00e9cnica es el idioma, pero hay que saber qu\u00e9 se dice y c\u00f3mo se comunican las cosas, y ese es el estilo. Cada obra tiene el suyo y se debe ser fiel a este. En cuanto al otro aspecto, nuestra Escuela cultiva la musicalidad del int\u00e9rprete. Muchos piensan que se baila con el ritmo, pero nosotros sabemos que la melod\u00eda es fundamental, que ella determina el tiempo de cada movimiento, la orientaci\u00f3n del gesto, la proyecci\u00f3n del lenguaje del cuerpo\u00bb.

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\n\u00ab\u00bfLo distintivo en los varones? El bailar\u00edn cubano se hace notar por la caballerosidad en su relaci\u00f3n con la pareja, no importa qu\u00e9 personaje haga\u00bb.

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\n LA BELLA DURMIENTE Y OTRAS ALEGR\u00cdAS<\/strong>

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\n Ante la inminencia del XXI Festival Internacional de Ballet de La Habana \u2014del 28 de octubre al 6 de noviembre\u2014, la vida de Alicia se vuelve mucho m\u00e1s agitada por estos d\u00edas.

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\n Una coreograf\u00eda revisitada por ella, La bella durmiente del bosque<\/strong>, le exige m\u00e1xima dedicaci\u00f3n. Ha retocado la coreograf\u00eda que concibi\u00f3 sobre la original de Marius Petip\u00e1:

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\n\u00abHabr\u00e1 dos funciones el mi\u00e9rcoles 29 y el jueves 30 en el Gran Teatro de La Habana. Tengo mucha ilusi\u00f3n con esta producci\u00f3n, que puede considerarse un reestreno, despu\u00e9s de 22 a\u00f1os sin presentarse. La solidaridad y el compromiso de muchos amigos de la compa\u00f1\u00eda har\u00e1n posible que La bella durmiente del bosque<\/strong> se presente con todo el esplendor que merece. Contaremos con unos excelentes decorados de Ricardo Reymena y el concurso del dise\u00f1ador de vestuario franc\u00e9s Philippe Binot\u00bb.

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\nEn el orden coreogr\u00e1fico, Alicia aportar\u00e1 la primera puesta en Cuba de A la ca\u00edda de la tarde<\/strong>, que realiz\u00f3 especialmente hace unas semanas en Santo Domingo para los actos por la nueva investidura presidencial de Leonel Fern\u00e1ndez, y el estreno mundial de Luc\u00eda Jerez<\/strong>.

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\n\u00abEn efecto, se basa en la \u00fanica novela que escribi\u00f3 nuestro Jos\u00e9 Mart\u00ed \u2014comenta\u2014, y es el homenaje de la compa\u00f1\u00eda a los 400 a\u00f1os de existencia de la literatura cubana. Para m\u00ed es un placer trabajar sobre un gui\u00f3n de Fina Garc\u00eda Marruz, una poetisa a la que admiro mucho. Encontr\u00e9 una partitura de quien fue un buen amigo, Enrique Gonz\u00e1lez M\u00e1ntici, que le viene como anillo al dedo. Todo esto se completa con los dise\u00f1os de Frank \u00c1lvarez, un artista de mucho valor\u00bb.

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\nLa fecunda huella de esta leyenda viva de la danza mundial quedar\u00e1 marcada tambi\u00e9n por la funci\u00f3n de gala que recordar\u00e1 el aniversario 65 de la primera vez que bail\u00f3 Giselle<\/strong>.

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\n\u00ab\u00a1Pero no hable solamente de m\u00ed! \u2014protesta\u2014. Debe conocerse lo que traen otros core\u00f3grafos, como el espa\u00f1ol Ram\u00f3n Oller, que monta con nosotros una obra basada en textos musicalizados de Rosal\u00eda de Castro; de su compatriota Iv\u00e1n P\u00e9rez Avil\u00e9s, un joven que ha cosechado \u00e9xitos con el Ballet de C\u00e1mara de Madrid y luego en Holanda y Dinamarca; del franc\u00e9s Michel Descombey, desde hace m\u00e1s de 30 a\u00f1os en M\u00e9xico, quien nos conmover\u00e1 con su pieza dedicada al Che Guevara; y, entre los cubanos, de Eduardito Blanco, que estrenar\u00e1 su coreograf\u00eda La Campanella<\/strong>, con la m\u00fasica de la famosa pieza que junt\u00f3 los genios de Liszt y Paganini. Tambi\u00e9n habr\u00eda que hablar del gran inter\u00e9s de la cr\u00edtica por el Festival y de los esfuerzos, a pesar de las circunstancias adversas por las que se enfrenta el pa\u00eds, para extender el evento m\u00e1s all\u00e1 de La Habana, con funciones en el Sauto, de Matanzas, el teatro de C\u00e1rdenas y en Las Tunas, una ciudad cuyos habitantes tienen un esp\u00edritu tremendo y aman la danza. El p\u00fablico cubano se merece un Festival como este que preparamos\u00bb.

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\n\u00bfY acaso ella tambi\u00e9n no lo merece?

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\n\u00abSepa usted \u2014me dice con marcado \u00e9nfasis\u2014 que hemos formado a nuevas figuras, pero hay otras que vienen atr\u00e1s: sus nombres todav\u00eda no circulan en boca de los aficionados; y est\u00e1n los estudiantes de nuestras academias, y de nuestra Escuela Nacional, una instalaci\u00f3n insuperable, impulsada por Fidel. Ya ver\u00e1 usted el asombro ante el desfile de inauguraci\u00f3n del Festival. Nunca ha habido tanto talento como hoy. Mi mayor satisfacci\u00f3n es ver el talento multiplicado\u00bb.

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2008-09-19 15:10:58 <\/h6>\n

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