<\/span><\/p>\n Escrito por Anubis Galardy <\/span><\/p>\n<\/p>\n Por Anubis Galardy<\/span><\/p>\n<\/p>\n La habana, 13 dic (PL) El cineasta chileno Pablo Larra\u00edn se erigi\u00f3 en el m\u00e1ximo acumulador de Corales en el reci\u00e9n concluido festival habanero donde su pel\u00edcula Post mortem, una cinta sin concesiones, de espl\u00e9ndida factura, conquist\u00f3 cinco lauros.<\/span><\/p>\n<\/p>\n El aliento de la cinematograf\u00eda de ese pa\u00eds suramericano, en franco despunte en los \u00faltimos a\u00f1os -como lo prueban los numerosos lauros ganados en cert\u00e1menes internacionales, incluido el habanero-, dej\u00f3 el grato aroma de los recuerdos perdurables en los cin\u00e9filos cubanos.<\/span><\/p>\n<\/p>\n Adem\u00e1s del otorgado a Post morten, la filmograf\u00eda de esa naci\u00f3n conquist\u00f3 un segundo Coral en documentales por El edificio de los chilenos, de Macarena Aguil\u00f3, el premio especial del jurado en ese mismo g\u00e9nero por El oro de Pascua Lama, de Carmen Castillo y el tercer Coral de animaci\u00f3n por El alicanto y la veta de cobre, de Roberto Avaria.<\/span><\/p>\n<\/p>\n La cinematograf\u00eda chilena brillando en tres categor\u00edas principales en competencia, devenida uno de los pesos pesados de la cinematograf\u00eda de la regi\u00f3n, junto a Argentina, Brasil y M\u00e9xico.<\/span><\/p>\n<\/p>\n El segundo Coral conquistado por Larra\u00edn en largometrajes de ficci\u00f3n por una \u00abpel\u00edcula de perfecta ejecuci\u00f3n, compleja y audaz, de impecable puesta en escena\u00bb fue amplificado con los Corales al major gui\u00f3n, a la mejor actuaci\u00f3n femenina y masculina para Antonia Zegers y Alfredo Cornejo, personajes ubicados en las ant\u00edpodas a los que ambos inyectaron una dosis de veracidad, una veta humana de indiscutible poder\u00edo.<\/span><\/p>\n<\/p>\n Cornejo en su papel de hombrecillo gris, rutinario, que acude cada d\u00eda desempe\u00f1ar su labor de volcar en letra impresa, desde una frialdad distante, los informes de autopsia de un forense que, tras registrar las huellas que delatan el asesinato, la matanza a mansalva de los militares guarnecidos tras el golpe de Augusto Pinochet, -del cual fueron tambi\u00e9n ejecutores- cataloga en su dictamen las muertes como de causa natural, suicidio, disfunci\u00f3n renal o cualquier otra f\u00f3rmula encubridora.<\/span><\/p>\n<\/p>\n Un Cornejo tras cuya piel subyace, de alg\u00fan modo, el eco de las historias de famas y cronopios de Julio Cort\u00e1zar.<\/span><\/p>\n<\/p>\n Imperturbable, indiferente, apol\u00edtico solo perturbado por la sensualidad ardiente de una corista de cabaret (Zegers) simpatizante de la izquierda, o m\u00e1s bien arrastrada por esta, sin que la muevan otros intereses que sus preocupciones existenciales y su inquietud por el destino de su padre y hermano, militantes de esa izquierda.<\/span><\/p>\n<\/p>\n Ambientada en los d\u00edas previos e inmediatamente posteriores al golpe miliar del 11 de septiembre de 1973, Post mortem mereci\u00f3 tambi\u00e9n el premio Fipresci, de la prensa cinematogr\u00e1fica, por ese viaje al pasado reflejado en toda su crudeza, a mil leguas de cualquier cariz melodram\u00e1tico.<\/span><\/p>\n<\/p>\n La escena inicial preludia el rumbo de la pel\u00edcula con la c\u00e1mara siguiendo el avance de un tanque por las calles desoladas de Santiago, su marcha arrolladora por entre las grietas del asfalto, la suciedad y la basura, su paso gradualmente ensordecedor como \u00fanico efecto sonoro.<\/span><\/p>\n<\/p>\n El cineasta trabaja su historia desde ese oscuro amanuense encarnado por Cornejo que en su tiempo libre se aplica, como diestro voyeur, a espiar la vida de su vecina, \u00abla Nancy Puebla\u00bb, esa artista de cabaret que lo encandila, y con la que al final entabla una fugaz relaci\u00f3n amorosa, carente de toda significaci\u00f3n para ella.<\/span><\/p>\n<\/p>\n El cuadro social de la \u00e9poca mantiene una presencia latente, alejada de panfletos o discursos ret\u00f3ricos.<\/span><\/p>\n<\/p>\n Uno de los momentos de mayor impacto es cuando al s\u00f3tano del Servicio M\u00e9dico Legal llega el cad\u00e1ver del asesinado presidente Salvador Allende, con la cabeza partida en dos, el torax destrozado, la huella devastadora de las balas y un fragmento de lengua incrustrado en la masa del cerebro.<\/span><\/p>\n<\/p>\n El medico jefe de la morgue, asumido con excelencia por Jaime Vadell, enumera los detalles del pesquisaje como si recitara los datos de un aburridor informe administrativo, lo que insufla \u00e1spero realismo a una escena que, despojada de toda grandilocuencia, adquiere un dramatismo, un impacto emocional mayor.<\/span><\/p>\n<\/p>\n Larra\u00edn es diestro en crear esa atm\u00f3sfera opresiva en funci\u00f3n de la cual no vacila en demorar el lento y minucioso recorrido de la c\u00e1mara durante varios minutos, el tiempo que lo precise su discurso narrativo. La resistencia popular asoma en la manifestaci\u00f3n de apoyo a la unidad en defensa del gobierno de Allende, en cuyo centro queda varado Cornejo al tim\u00f3n de su autom\u00f3vil, como un mero ojo registrador.<\/span><\/p>\n<\/p>\n La violencia extrema del golpe, impl\u00edcita en todo momento, es perceptible solo en las tomas de una capital desierta, humeante, poblada de ruinas, acechada por el rumor creciente de los aviones sobrevol\u00e1ndola para descargar su carga mort\u00edfera sobre el Palacio de la Moneda.<\/span><\/p>\n<\/p>\n Post mortem lleg\u00f3 al festival precedida por la acogida un\u00e1nime de una cr\u00edtica de la m\u00e1s variada filiaci\u00f3n, que le rindi\u00f3 honores en el festival de Venecia. Ovacionada al final durante seis minutos en la sala de proyecciones de la Mostra, se mantuvo en punta en los pron\u00f3sticos auguradores de un Le\u00f3n de oro que, al final, sigui\u00f3 otro derrotero.<\/span><\/p>\n<\/p>\n Aqu\u00ed en La Habana triunf\u00f3, un triunfo consagrado por cinco Corales como una diadema de excelencia.<\/span><\/p>\n<\/p>\n ag <\/span><\/p>\n Modificado el ( lunes, 13 de diciembre de 2010 ) <\/span><\/p>\n<\/p>\n<\/p>\n Escrito por Anubis Galardy Por Anubis Galardy La habana, 13 dic (PL) El cineasta chileno Pablo Larra\u00edn se erigi\u00f3 en el m\u00e1ximo acumulador de Corales en el reci\u00e9n concluido festival habanero donde su pel\u00edcula Post mortem, una cinta sin concesiones, de espl\u00e9ndida factura, conquist\u00f3 cinco lauros. 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