Miami, Florida, 15 enero.- Con varias patadas a una caja de zapatos vac\u00eda y destapada, de 20 cent\u00edmetros de largo, comienza una obra de Virgilio Pi\u00f1era, in\u00e9dita hasta mucho despu\u00e9s de su muerte en 1979, hasta que el escritor Luis F. Gonz\u00e1lez-Cruz la public\u00f3 casi 20 a\u00f1os despu\u00e9s de haberla recibido en 1968: Una caja de zapatos vac\u00eda (agosto de 1986, Ediciones Universal).<\/span><\/p>\n<\/p>\n La obra caus\u00f3 gran conmoci\u00f3n cr\u00edtica y pol\u00e9mica al estrenarse mundialmente el primero de mayo de 1987, en el Segundo Festival de Teatro Hispano, producida por el teatro Avante, bajo la direcci\u00f3n de Alberto Sarra\u00edn en el Teatro de Bellas Artes. Esta tarde en la Colecci\u00f3n de la Herencia Cubana, de la Biblioteca de la Universidad de Miami, a la 1 p.m., recordaremos esa obra y esa semana en Miami, reflejada en este diario cuando se llamaba El Miami Herald.<\/span><\/p>\n<\/p>\n Los int\u00e9rpretes fueron Mario Ernesto S\u00e1nchez, Marilyn Romero y Rafael Guzm\u00e1n, con Mario Dickson y un coro de \u00abesbirros, orishas y elegidos\u00bb, una coreograf\u00eda de Simone Van Vynckt y Rogelio Rodr\u00edguez, escenograf\u00eda y vestuario de Rolando Moreno, m\u00fasica e iluminaci\u00f3n de Ren\u00e9 Alejandro, luces de Rafael Mirabal, y peinado y maquillaje de Carlos Gomery.<\/span><\/p>\n<\/p>\n \u00abLa pieza es bestial y lo que ha hecho Sarra\u00edn es tan bestial como la pieza\u00bb, le confes\u00f3 Gonz\u00e1lez Cruz a Norma Niurka, cr\u00edtica teatral de El Miami Herald, cuya entrevista se public\u00f3 antes de la puesta ese primero de mayo. \u00abMe qued\u00e9 boquiabierto. Miami va a quedar estremecida con el estreno de Una caja de zapatos vac\u00eda\u00bb, concluy\u00f3 el entrevistado. Nunca fueron unas palabras tan prof\u00e9ticas como las que pronunci\u00f3 en ese momento Gonz\u00e1lez Cruz. Nunca he recordado una obra teatral hispana que haya causado tanta reacci\u00f3n en el plazo de una semana. Pero Virgilio Pi\u00f1era le daba a sus creaciones una forma que estremec\u00eda a la gente. A su vez, la interpretaci\u00f3n esc\u00e9nica de Sarra\u00edn fue m\u00e1s que heterodoxa, m\u00e1s terror\u00edfica que la propia pieza.<\/span><\/p>\n<\/p>\n \u00bfDe qu\u00e9 trata la obra? De las relaciones sadomasoquistas del poder, del terror en esas relaciones, del miedo a morir, y el deseo de vivir. Siguiendo la teor\u00eda del \u00abteatro de la crueldad\u00bb, corriente que influy\u00f3 a los dramaturgos cubanos de los a\u00f1os 50 que segu\u00edan la forma expresada por Antonin Artaud en El teatro y su doble (1964, Editorial Sudamericana), tres personajes y un coro se re\u00fanen en escena para jugar al juego del traspaso del poder al m\u00e1s fuerte.<\/span><\/p>\n<\/p>\n \u00abEl teatro de la crueldad ha sido creado para restaurar al teatro la concepci\u00f3n apasionada y convulsa de la vida\u00bb, escribi\u00f3 Artaud, \u00aby es en este sentido de violento rigor y extrema condensaci\u00f3n de elementos esc\u00e9nicos que la crueldad en la que se basa debe ser entendida\u00bb. Al principio son Carlos y Berta que juegan a patear el objeto inanimado, la \u00abcaja\u00bb, al que le dan vida para inmolarla al final. Luego es el individuo el que muere, cuando aparece Angelito para destronar a Carlos, y hacer que Berta se ponga de su parte. \u00bfEs una alegor\u00eda del caso cubano o una indagaci\u00f3n universal de la vida? Esperemos a las conclusiones de esta tarde. ? <\/span><\/p>\n<\/p>\n Las sesiones de hoy en la Biblioteca de UM, de 9 a.m. a 4 p.m., concluyen el congreso ?Teor\u00eda y pr\u00e1ctica del teatro cubano en el exilio: celebrando a Virgilio?, por el centenario de su nacimiento, del Instituto Cultural Ren\u00e9 Ariza, ICRA (entrada libre)<\/span>.<\/p>\n Miami, Florida, 15 enero.- Con varias patadas a una caja de zapatos vac\u00eda y destapada, de 20 cent\u00edmetros de largo, comienza una obra de Virgilio Pi\u00f1era, in\u00e9dita hasta mucho despu\u00e9s de su muerte en 1979, hasta que el escritor Luis F. 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