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Por Manuel Guerrero <\/p>\n<\/p>\n
La Habana (PL), 10:40 am.- Surgido en Cuba tras el inicio el 10 de octubre de 1868 de la lucha por la independencia del coloniaje espa\u00f1ol, el teatro vern\u00e1culo cubano tiene en el vers\u00e1til artista cienfueguero Arqu\u00edmedes Pous a una de sus figuras m\u00e1s representativas.<\/p>\n<\/p>\n
Pous (1891-1926) no solo brill\u00f3 como actor interpretando dis\u00edmiles papeles -en especial el \u00abnegrito\u00bb, que junto a la \u00abmulata\u00bb y el \u00abgallego\u00bb representaban la trilog\u00eda m\u00e1s popular de la \u00e9poca-, sino como autor, director, maestro de escenograf\u00eda, core\u00f3grafo, bailar\u00edn y renovador empresario.<\/p>\n<\/p>\n
Cuando muri\u00f3 el 16 de abril de 1926 en Mayag\u00fcez, Puerto Rico, v\u00edctima de una fulminante peritonitis, pr\u00f3ximo a cumplir 35 a\u00f1os, el artista hab\u00eda alcanzado tal notoriedad que en Cuba compet\u00eda en popularidad con el famoso actor del cine silente Rodolfo Valentino.<\/p>\n<\/p>\n
\u00abArqu\u00edmedes Pous restaur\u00f3 la depuraci\u00f3n del sainete criollo (…), resucit\u00f3 los prestigios de la delicadeza del ingenio de los tinglados de nuestra farsa (…) y cre\u00f3 un repertorio donde todo es gracia honesta, sal fina, ingenio \u00e9tico, con el cual dignific\u00f3 la mentalidad de Cuba (…) que no puede nunca reconocer un teatro bajo, grosero y vil\u00bb.<\/p>\n<\/p>\n
Esa valoraci\u00f3n fue hecha por el poeta y dramaturgo cubano Gustavo S\u00e1nchez Gal\u00e1rraga en el homenaje que le tributaron al extraordinario artista en el teatro Regina, de La Habana, con motivo del tercer aniversario de su muerte.<\/p>\n<\/p>\n
En la historia del teatro cubano, el artista, nacido en la ciudad de Cienfuegos el 18 de mayo de 1891, resulta una figura paradigm\u00e1tica integral, insuficientemente estudiada hasta el presente, seg\u00fan especialistas del g\u00e9nero.<\/p>\n<\/p>\n
Como actor exhibi\u00f3 gran versatilidad al interpretar con la misma perfecci\u00f3n todos los personajes t\u00edpicos de la escena criolla, en el bufo: negritos, gallegos, galanes, bobos y borrachos, y como fecundo autor puso su ingenio en funci\u00f3n de desterrar de la escena nacional el mal gusto y la vulgaridad, sin desechar la picard\u00eda y el doble sentido innatos al g\u00e9nero vern\u00e1culo.<\/p>\n<\/p>\n
Enrique Arredondo, el \u00faltimo \u00abnegrito\u00bb de las tablas cubanas y recordado tambi\u00e9n por su personaje de Cheo Malanga en el programa televisivo San Nicol\u00e1s del Peladero, consider\u00f3 que el artista cienfueguero llev\u00f3 el g\u00e9nero criollo a la opereta.<\/p>\n<\/p>\n
El derroche en la escenograf\u00eda era una de las aristas t\u00edpicas de Pous, tanto que puede decirse que \u00e9l viv\u00eda el teatro con un siglo de adelanto, expres\u00f3.<\/p>\n<\/p>\n
Adem\u00e1s de su virtuosismo como actor, descoll\u00f3 en su rol de empresario, pues adem\u00e1s de sus brillantes ideas, supo rodearse de ejecutantes de la calidad de la mexicana Luz Gil y sus compatriotas Mim\u00ed Cal y Conchita Llaurad\u00f3, entre otras figuras.<\/p>\n<\/p>\n
Compositores ya conocidos como Ernesto Lecuona, Mois\u00e9s Simon y Jorge Ackerman dieron soporte musical a las obras creadas por Pous, entre las que sobresalen la trilog\u00eda sobre el personaje de Pap\u00e1 Montero, Las mulatas de Bambay y Su majestad el verano.<\/p>\n<\/p>\n
Pous no solo fue un triunfador en Cuba, sino que cautiv\u00f3 en sus giras por Estados Unidos, Canad\u00e1, M\u00e9xico, Rep\u00fablica Dominicana y Puerto Rico, donde en forma dram\u00e1tica concluy\u00f3 una carrera triunfal que comenz\u00f3 en 1906, a la edad de 15 a\u00f1os, embadurnado en el teatro Actualidades, situado en la esquina de Santa Cruz y San Luis.<\/p>\n<\/p>\n
Aunque su adinerada familia aspiraba a que fuera m\u00e9dico, abandon\u00f3 los estudios para dedicarse por entero a las artes esc\u00e9nicas y despu\u00e9s de actuar en el interior viaj\u00f3 a La Habana, debutando como director art\u00edstico del teatro Mart\u00ed, para luego desempe\u00f1arse como actor.<\/p>\n<\/p>\n
En julio de 1911 se present\u00f3 como artista invitado en ese coliseo durante el homenaje a un colega \u00abnegrito\u00bb y la cr\u00f3nica de la \u00e9poca escribi\u00f3 que pocas veces se hab\u00eda escuchado una ovaci\u00f3n tan grande como la tributada a Pous.<\/p>\n<\/p>\n
Ese mismo a\u00f1o pas\u00f3 a trabajar en otro teatro capitalino con tal \u00e9xito que el semanario El teatro alegre organiz\u00f3 una encuesta para escoger al mejor y m\u00e1s simp\u00e1tico \u00abnegrito\u00bb, ganada por Pous entre otros nueve destacados int\u00e9rpretes.<\/p>\n<\/p>\n
Al frente de su propia compa\u00f1\u00eda, actu\u00f3 en escenarios nacionales y extranjeros hasta su deceso en Puerto Rico. Sus restos, tra\u00eddos en 1930, se hallan en el cementerio de Col\u00f3n, de La Habana.<\/p>\n<\/p>\n
Cienfuegos tiene una deuda con el m\u00e1s grande artista que naciera en la ciudad: recolocar en un lugar p\u00fablico el busto que, por suscripci\u00f3n popular, se levantara en el parque Mart\u00ed, frente al centenario teatro Terry, el 16 de abril de 1950, por iniciativa del periodista Nick Machado.<\/p>\n<\/p>\n
Pous fue bajado del pedestal por disposici\u00f3n de un funcionario, con el argumento de que desentonaba con el entorno.<\/p>\n<\/p>\n
De esa manera, la escultura qued\u00f3 expuesta en un hueco en una pared del patio del Terry, donde se presentan espect\u00e1culos musicales.<\/p>\n<\/p>\n
Si prevaleciera el criterio de quien o quienes cambiaron de lugar la obra que enaltece al notable artista, peligrar\u00eda la estatua en bronce de Benny Mor\u00e9, situada en el c\u00e9ntrico paseo del Prado, porque no figuraba en el dise\u00f1o original.<\/p>\n<\/p>\n
Igual destino tendr\u00edan las figuras en metal del m\u00edtico m\u00fasico brit\u00e1nico John Lennon, el singular Quijote y el afamado Caballero de Par\u00eds, situados en c\u00e9ntricos parques de La Habana, adem\u00e1s de otras representaciones en distintos lugares del pa\u00eds.<\/p>\n<\/p>\n
Entre esas esculturas se halla la estatua del B\u00e1rbaro del Ritmo, situada junto a la bah\u00eda de Manzanillo, a la que cantara en una hermosa guajira.<\/p>\n<\/p>\n
En el \u00faltimo congreso de la UNEAC y en m\u00e1s recientes reuniones el Historiador de La Habana, Eusebio Leal, defendi\u00f3 la idea de rescatar los viejos valores y desterrar para siempre la tendencia de a borrar el pasado, a desechar monumentos y estatuas.<\/p>\n<\/p>\n
El 16 de abril se conmemorar\u00e1 el aniversario 86 del fallecimiento del artista cienfueguero, considerado un paradigma del teatro popular cubano.<\/p>\n<\/p>\n
Si en el aniversario 24 cristaliz\u00f3 la idea de rendir p\u00fablico homenaje a hijo tan ilustre, el 16 de abril del 2012 ser\u00eda la oportunidad para situar el monumento sino en el sitio original, al menos en el patio de la UNEAC provincial, sac\u00e1ndolo del improcedente rinc\u00f3n en que fue colocado.<\/p>\n<\/p>\n
*Periodista y editor de Prensa Latina.<\/p>\n
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