Miami 21 mayo (4:15 pm)._El Miami City Ballet (MCB), bajo la direcci\u00f3n art\u00edstica de su fundador Edward Villella, present\u00f3 con \u00e9xito el fin de semana pasado el ballet Coppelia en el Adrienne Arsht Center for the Performing Arts en downtown Miami, con m\u00fasica en vivo bajo la batuta de Gary Sheldon.<\/p>\n<\/p>\n
Este ballet cl\u00e1sico, coreograf\u00eda original de Arthur Sain-L\u00e9on, se encuentra ahora celebrando su aniversario n\u00famero 152 como favorito del p\u00fablico. Coppelia combina el romance entre dos j\u00f3venes aldeanos (Swanilda y Franz) con la historia del exc\u00e9ntrico Dr. Coppelius, dedicado por entero a crear una mu\u00f1eca con alma. Coppelia es su mu\u00f1eca m\u00e1s querida.<\/p>\n<\/p>\n
Coppelia se ha montado y re-montado much\u00edsimas veces desde su estreno original en Par\u00eds y casi todas las versiones en repertorio en estilo \u00abcl\u00e1sico\u00bb (hay tambi\u00e9n numerosas adaptaciones \u00abcontempor\u00e1neas\u00bb) se derivan de la que Marius Petipa hizo para el ballet ruso algunos a\u00f1os despu\u00e9s.<\/p>\n<\/p>\n
MCB estren\u00f3 su versi\u00f3n de Coppelia en febrero del 2003 en el teatro Jackie Gleason de Miami Beach y fue presentada en el programa de mano como un trabajo con coreograf\u00eda basada en la de Arthur Saint-L\u00e9on; en montaje de Eve Lawson y Eric Quiller\u00e9.<\/p>\n<\/p>\n
Coppelia regres\u00f3 al Gleason en enero del 2005 re-montada por Iliana L\u00f3pez, ex bailarina principal de la compa\u00f1\u00eda, y llega ahora al Arsht Center identificada escuetamente como una coreograf\u00eda basada en la de Saint-L\u00e9on.<\/p>\n<\/p>\n
De todas formas, esta reposici\u00f3n medio hu\u00e9rfana sigue complaciendo como oferta de entretenimiento.<\/p>\n<\/p>\n
Y sin embargo, el p\u00fablico conocedor siente la ausencia de algunos logros art\u00edsticos de adaptaciones anteriores, como la habilidad para establecer un personaje y narrar una historia sin ignorar la melod\u00eda que define al vals del primer acto en la versi\u00f3n cubana y la raz\u00f3n de ser de la Danza de las Horas en el tercero.<\/p>\n<\/p>\n
En el papel de Swanilda la noche de viernes, una Patricia Delgado extrovertida y segura ofreci\u00f3 un derroche de carisma y entreg\u00f3 ese tipo de ejecuci\u00f3n expedita (pero virtuosa) que trasmite calidez (y honestidad) hasta en los momentos de alarde t\u00e9cnico.<\/p>\n<\/p>\n
El talento de Delgado como comediante es innegable pero es su capacidad para comunicarse con la audiencia lo que engrandece su actuaci\u00f3n.<\/p>\n<\/p>\n
Su segundo acto fue el mejor, por su gestualidad impecable como mu\u00f1eca mec\u00e1nica y por las danzas de car\u00e1cter bailadas de manera espl\u00e9ndida. Sin olvidar la desenvoltura con la que ella y un formidable Yann Trividic (enternecedor como Dr. Coppelius) abordan las escenas de humor f\u00edsico.<\/p>\n<\/p>\n
Renato Penteado en el papel de Franz es deliciosamente ma\u00f1oso y abiertamente coqueto al mismo tiempo. Su desempe\u00f1o fue sobresaliente como solista y como partenaire. Su atenci\u00f3n al detalle durante el adagio con Delgado en el tercer acto fu\u00e9 algo estupendo.<\/p>\n<\/p>\n
Otros momentos destacados fueron los acentos atl\u00e9ticos urgentes de Kleber Rebello y Renan Cerdeiro y los solos elegantes de Tricia Albertson (Dawn), Jennifer Kronenberg (Prayer) y Mary Carmen Catoya (Spinner).<\/p>\n<\/p>\n
Por \u00faltimo, hay que rese\u00f1ar que todos ellos fueron despedidos con una larga ovaci\u00f3n de pie.JB<\/p>\n<\/p>\n
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