Madri 25 mayo (3:43 pm)._La pintura m\u00e1s monumental que se conoce del artista espa\u00f1ol Pablo Picasso, el tel\u00f3n de fondo utilizado como decorado del ballet Parade, protagoniza la exposici\u00f3n con la que desde ma\u00f1ana el Centro Pompidou de Metz revela las claves de la creaci\u00f3n art\u00edstica en los inicios de la I Guerra Mundial.<\/p>\n<\/p>\n
La obra de Picasso se localiza en la Grande Nef, la sala principal de esta multidisciplinaria exhibici\u00f3n que, bajo el t\u00edtulo de \u00ab1917\u00bb, se localiza en el hermano peque\u00f1o del Museo Pompidou de Par\u00eds y muestra que durante la contienda no hubo s\u00f3lo destrucci\u00f3n.<\/p>\n<\/p>\n
Con una superficie de 170 metros cuadrados y 45 kilogramos de peso, la creaci\u00f3n de Picasso constituye seg\u00fan los organizadores \u00absu obra m\u00e1s grande conocida en el mundo\u00bb, y apenas se hab\u00eda mostrado una decena de veces al p\u00fablico en los \u00faltimos 50 a\u00f1os.<\/p>\n<\/p>\n
El cl\u00edmax de la exhibici\u00f3n se concentra en esa imponente pintura que sirvi\u00f3 como tel\u00f3n de una escena de la pieza del ballet \u00abParade\u00bb , estrenada en el Teatro de Ch\u00e2telet de Par\u00eds en 1917, y que fue encargado por el director ruso Serge de Diaghilev.<\/p>\n<\/p>\n
\u00abParade\u00bb , protagonizada por arlequines, refleja c\u00f3mo en el universo del teatro la parodia y la modificaci\u00f3n de la apariencia son aspectos claves.<\/p>\n<\/p>\n
Precisamente la p\u00e9rdida de identidad es el tema central de la \u00abGrande Nef\u00bb, que trata las relaciones entre destrucci\u00f3n y reconstrucci\u00f3n f\u00edsica y psicol\u00f3gica, y que est\u00e1 organizada en forma de espiral, a modo de met\u00e1fora del \u00abtorbellino f\u00edsico que atormenta el interior\u00bb de las almas.<\/p>\n<\/p>\n
Adem\u00e1s, el espacio acoge autorretratos de March Chagall o Claude Monet, as\u00ed como representaciones de cuerpos gravemente lisiados o las llamadas \u00abcaras rotas\u00bb de soldados que han sufrido una horrorosa desfiguraci\u00f3n.<\/p>\n<\/p>\n
La segunda sala, la Galer\u00eda 1, apuesta por la diversidad de reacciones de los creadores frente a los eventos ocurridos en 1917.<\/p>\n<\/p>\n
El espectador descubre en ella una multitud de trayectorias art\u00edsticas, como las del grupo \u00abDe Stijl\u00bb, que fue fundado en Holanda por Theo van Doesburg y buscaba una renovaci\u00f3n radical del arte, o el movimiento Dada, basado en Z\u00farich (Suiza).<\/p>\n<\/p>\n
La visita a esta galer\u00eda tambi\u00e9n permite observar c\u00f3mo algunos artistas, al igual que los soldados, se refugiaron en 1917 en el alcohol o las sustancias opi\u00e1ceas para alejarse de los horrores y el malestar generado por la violencia del momento.JB<\/p>\n
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