Madrid 26 mayo (12:05 am)._Hotel Carlton. Cannes. Dos coca colas, 20 euros. Al menos son de 33 centilitros. En la ciudad de la Costa Azul nadie entiende de crisis. Todas las plazas hoteleras est\u00e1n ocupadas; los centenares de apartamentos y estudios que se alquilan durante los 12 d\u00edas del festival, a rebosar; los restaurantes, aplicando subidas de precios a sus platos. \u00bfCrisis? El Mercado, que se clausur\u00f3 el jueves, ha vendido como todos los a\u00f1os excepto a tres territorios, m\u00e1s remisos a gastar dinero: Italia, Grecia y Espa\u00f1a. <\/p>\n<\/p>\n
Y de paso, floreci\u00f3 la venta ambulante de paraguas, por los que se llevaron a pedir 30 euros, gracias a las torrenciales lluvias registradas. Hab\u00eda 4.000 periodistas acreditados y se calcula que hubo 1.500 proyecciones dentro del Mercado, unas cifras r\u00e9cord. Si acaso, hab\u00eda menos pancartas y carteles que el a\u00f1o pasado colgados en las miles de terrazas de los edificios que dan a La Croisette.<\/p>\n<\/p>\n
Tampoco ha habido muchos reparos por parte de las agencias de representantes internacionales a la hora de cobrar por las entrevistas. Los productores ponen la promoci\u00f3n en manos de unas agencias internacionales de representaci\u00f3n y prensa, que venden o dan gratis los espacios de promoci\u00f3n, los tiempos de entrevistas. Este a\u00f1o, los tres filmes con mayor tir\u00f3n medi\u00e1tico eran Killing them softly, con Brad Pitt; En el camino, con un elenco potente, y The paperboy, con Nicole Kidman. <\/p>\n<\/p>\n
Entrevistar cara a cara a Pitt costaba como poco 2.500 euros los 10 minutos, que las agencias cobraban a los distribuidores locales de la pel\u00edcula, y algunas de esas empresas llegaron a pagar 6.000 euros por entrevistar en grupo de siete a Ray Liotta, primero; a Ben Mendhelson, despu\u00e9s; y finalmente en grupos de 14 durante media hora al director Andrew Dominik y a Pitt juntos. <\/p>\n<\/p>\n
Con En el camino la cosa iba a peor, porque el dinero se le ped\u00eda directamente a algunos periodistas, hasta que los canadienses protestaron: ellos van a tener en tres meses en el certamen de Toronto al mismo equipo art\u00edstico delante de ellos y gratis, y esa queja lleg\u00f3 a o\u00eddos del director Walter Salles, que par\u00f3 la extorsi\u00f3n y decidi\u00f3 que todo fuera gratis. En cuanto a Nicole Kidman, hasta sus frases en la alfombra roja se cobraban, bien ella, bien sus representantes, bien las agencias internacionales de representaci\u00f3n. As\u00ed que, \u00bfqui\u00e9n dijo crisis? Eso s\u00ed, en todas las entrevistas, todos los cineastas aprovechaban para reflexionar sobre la gravedad de la mala situaci\u00f3n econ\u00f3mica y financiera mundial.<\/p>\n<\/p>\n
Sin embargo, dentro de la alegr\u00eda exultante del Mercado ?que f\u00edsicamente ocupa los s\u00f3tanos del Palacio de los Festivales, y en los que hay centenares de stands-, los distribuidores locales de las ya mencionadas Italia, Grecia y Espa\u00f1a no compraron con la misma felicidad. \u00abEl resto del mundo debe entender que lo estamos pasamos mal y que no pueden colocar sus pel\u00edculas en Espa\u00f1a al mismo precio que al resto de los territorios\u00bb, explica un productor y distribuidor espa\u00f1ol. Un buen ejemplo ha sido En el camino. <\/p>\n<\/p>\n
En la puja por los derechos de distribuirla en Espa\u00f1a, la primera cantidad planteada por su agente de ventas internacionales fue de un mill\u00f3n de euros. Nadie quiso saber nada de una pel\u00edcula con reparto potente, pero que no deja de ser de autor… \u00aby algo aburrida\u00bb, confesaba un ojeador espa\u00f1ol el segundo d\u00eda del festival, cuando ya se hab\u00eda visto en el Mercado. Baj\u00f3 a 600.000. Nada. El mi\u00e9rcoles, el filme se pod\u00eda adquirir por menos de 200.000. Y ah\u00ed sigue. Como explica Miguel Morales, de Wanda Films, \u00abla taquilla espa\u00f1ola est\u00e1 cayendo, por lo que ajustamos mucho m\u00e1s los precios de compra\u00bb.<\/p>\n<\/p>\n
Lo mismo ocurr\u00eda con los productores. Un delegado de un festival de serie A contaba que ni siquiera los griegos ten\u00edan la cara tan larga de pena como los espa\u00f1oles. El stand espa\u00f1ol ha decrecido en tama\u00f1o con respecto al de la pasada edici\u00f3n, y la gran columna de la entrada principal al Mercado, habitualmente usada para publicitar los t\u00edtulos espa\u00f1oles, este a\u00f1o estaba destinada a las pel\u00edculas brasile\u00f1as (Brasil ha hecho mucho ruido este a\u00f1o en Cannes).<\/p>\n<\/p>\n
Solo dos productoras espa\u00f1olas hac\u00edan grandes reuniones para coproducir internacionalmente sus proyectos… lo que no quiere decir que fueran las \u00fanicas: alguna otra ya hab\u00eda firmado antes de Cannes sus acuerdos. Eso s\u00ed, por el Mercado pasearon casi todos los productores espa\u00f1oles para ense\u00f1ar sus trabajos, sus futuros proyectos o buscar un agente de ventas internacional. Susana de la Sierra, directora del ICAA, est\u00e1 en contra de esa visi\u00f3n pesimista. \u00abPara nada, yo creo que hab\u00eda mucho movimiento y muchas ganas de hacer cosas\u00bb. Su agenda ha sido de las m\u00e1s complejas y apretadas del festival, encerrada todo el d\u00eda en reuniones y entrevistas durante una semana. Pero desde fuera, insisten, nos ven con mala cara. \u00abDe verdad, ni los griegos\u00bb.JB<\/p>\n
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