Colombia 28 mayo (5:30pm)._Su cuerpo era el de un ni\u00f1o fr\u00e1gil, inseguro y temeroso del peligro. La educaci\u00f3n que recibi\u00f3 en la escuela y en el hogar paterno dej\u00f3 marcada su piel con sus dogmas y preceptos. \u00abLos deportes, el juego rudo y la violencia impl\u00edcita en el entrenamiento que busca convertir al ni\u00f1o en hombre, especialmente en un pa\u00eds tan machista como Colombia, siempre me atemorizaron\u00bb, dice \u00c1lvaro Restrepo, bailar\u00edn, core\u00f3grafo y director de El Colegio del Cuerpo de Cartagena de Indias.<\/p>\n<\/p>\n
Un ambiente familiar donde la construcci\u00f3n del car\u00e1cter se lograba a trav\u00e9s de la disciplina extrema y una educaci\u00f3n del cuerpo que se limitaba a domesticarlo con rutinas gimn\u00e1sticas y deportes convencionales, coartaron su creatividad. Fue gracias a su t\u00eda abuela, pianista y organista, que en medio de ese riguroso aprendizaje pudo regocijarse en el arte y la m\u00fasica.<\/p>\n<\/p>\n
La literatura, y sobre todo la poes\u00eda, se convirti\u00f3 en un refugio para decantar las angustias de la adolescencia. Aunque estudi\u00f3 filosof\u00eda y letras, fue a trav\u00e9s del teatro que \u00c1lvaro Restrepo encontr\u00f3 su camino en la danza. A los 24 a\u00f1os, cuando muchos pensaron que hab\u00eda perdido el juicio, emprendi\u00f3 la aventura de esculpir su cuerpo. Martha Graham, Merce Cunningham, Jennifer Muller y Cho Kyoo-Hyun, grandes maestros de la danza moderna, afinaron su instrumento y lo ayudaron a encontrar su vocaci\u00f3n. \u00abLa danza me hizo entender que adem\u00e1s de mi cabeza, ten\u00eda toda una regi\u00f3n inexplorada de expresi\u00f3n, creaci\u00f3n y goce\u00bb, afirma el bailar\u00edn.<\/p>\n<\/p>\n
Con un aporte de $140 millones hecho por la Alcald\u00eda de Cartagena, adem\u00e1s de un espacio en el Claustro de San Francisco, otorgado por la fundaci\u00f3n C\u00edrculo de Obreros de San Pedro Claver, El Colegio del Cuerpo dio su primer paso en septiembre de 1997. Desde entonces, m\u00e1s de 8.000 ni\u00f1os y j\u00f3venes provenientes de barrios populares de Cartagena han participado en sus programas pedag\u00f3gicos, donde la danza es una herramienta de inclusi\u00f3n social.<\/p>\n<\/p>\n
\u00abEn un pa\u00eds como Colombia, sumido en una sangrienta crisis de valores, el cuerpo del hombre ha perdido su dimensi\u00f3n sacra: diariamente lo vemos torturado, mutilado, asesinado. El cuerpo espiritual ya no existe: s\u00f3lo percibimos su dimensi\u00f3n material, que por ser perecedera ha llegado tambi\u00e9n a tornarse perversamente ?desechable?, asesinable. La creaci\u00f3n de esta nueva pedagog\u00eda, contigua a lo que llamamos la nueva po\u00e9tica del cuerpo, tiene en nuestro martirizado pa\u00eds una pertinencia incontestable.<\/p>\n<\/p>\n
El autoconocimiento y el autorrespeto deben ser entendidos como condiciones sine qua non para lograr el respeto por el otro\u00bb, asegura Restrepo convencido del poder transformador del arte y de la cultura como estrategias pedag\u00f3gicas para la convivencia.<\/p>\n
Conmemorando su segundo aniversario, el Teatro Mayor Julio Mario Santo Domingo presenta la obra Inxilio: el sendero de las l\u00e1grimas, creada por \u00c1lvaro Restrepo en 2010 como conmemoraci\u00f3n del Bicentenario. Acompa\u00f1ada por la Orquesta Sinf\u00f3nica Juvenil Batuta Bogot\u00e1, la pieza pretende sensibilizar a los espectadores sobre el desplazamiento forzado.<\/p>\n<\/p>\n
La m\u00fasica y los movimientos del cuerpo de baile reflejan el drama de los cerca de 5 millones de colombianos que han creado una patria paralela. Errando en su propio territorio, \u00ablos desplazados se han convertido en otra ?raza? aparte de colombianos. Son considerados como un problema de ?los otros?, mas no un problema ?nuestro?\u00bb, concluye el director.JB<\/p>\n<\/p>\n
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