Madrid 29 mayo (4:02 pm)._En una noche que se acababa hall\u00f3 la cuadratura del c\u00edrculo. En otra toc\u00f3 fondo por un desenga\u00f1o amoroso. Un d\u00eda detall\u00f3 los 116 libros de su biblioteca (Arist\u00f3teles, San Agust\u00edn, Esopo, Ovidio, Plinio y tambi\u00e9n manuales sobre hierbas, anatom\u00eda, filosof\u00eda, cosmograf\u00eda o gram\u00e1tica) y al otro describi\u00f3 su fondo de armario. <\/p>\n<\/p>\n
Por encargo traz\u00f3 un mapa de la Toscana con un imaginario desv\u00edo del Arno y una m\u00e1quina para atravesar en l\u00ednea recta una monta\u00f1a. Dibuj\u00f3 bielas, muelles, manivelas, clavijas, goznes y tornillos con y sin fin. Al tiempo le dedic\u00f3 un mundo de resortes y correas. Y a Marco d’Oggiono, de sobrenombre Salai (Diablillo, bautizado as\u00ed por una novela de moda en la \u00e9poca) le dedic\u00f3 todo el tiempo del mundo, aunque fuese un ejercicio vano para domesticar aquella pasi\u00f3n equivocada.<\/p>\n<\/p>\n
Cuando un ictus paraliz\u00f3 parte del cuerpo de su maestro, Salai acudi\u00f3 al rey franc\u00e9s para ofrecerle todas las pinturas, entre ellas un lienzo peque\u00f1o que alcanzar\u00eda una fama grande, y largarse con el dinero a su tierra. En Francia qued\u00f3, enfermo, empobrecido y abandonado, su maestro y protector, Leonardo da Vinci (1452-1519).<\/p>\n<\/p>\n
Elisa Ruiz, catedr\u00e1tica de Paleograf\u00eda y Diplom\u00e1tica de la Universidad Complutense, ha reconstruido la biograf\u00eda de Da Vinci sin dejarse llevar por la imaginaci\u00f3n ni el mito. Por supuesto no ha le\u00eddo la novela de Dan Brown, El c\u00f3digo Da Vinci, cuya trama es un inocuo ejercicio de malabares en comparaci\u00f3n con la vida real de un hombre superdotado atiborrado de complejos: hijo ileg\u00edtimo de un notario y una campesina, autodidacta sin formaci\u00f3n acad\u00e9mica y sin acceso a valiosas obras porque desconoc\u00eda el lat\u00edn y el griego, homosexual juzgado por sodom\u00eda, perfeccionista v\u00edctima del s\u00edndrome de la obra inacabada que le condenaba a revisarse eternamente. <\/p>\n<\/p>\n
Y tambi\u00e9n, a\u00f1ade Ruiz, \u00abun resorte que removi\u00f3 criterios cient\u00edficos y defendi\u00f3 el m\u00e9todo experimental; un inconformista con propuestas modernas que triunfar\u00edan siglos m\u00e1s tarde\u00bb. En s\u00edntesis: un virtuoso que naci\u00f3 \u00abantes de tiempo\u00bb.<\/p>\n<\/p>\n
Parte de todo ello se atisba en El imaginario de Leonardo, una exposici\u00f3n que permanecer\u00e1 desde ayer hasta el 29 de julio en la Biblioteca Nacional, que atesora dos valiosos c\u00f3dices (bautizados en los sesenta como Madrid I y Madrid II) y que, seg\u00fan la instituci\u00f3n, representan el 10% de la producci\u00f3n escrita que se conserva en todo el mundo. <\/p>\n<\/p>\n
Visto con ojos de inversor burs\u00e1til, su valor es descomunal: Bill Gates, el \u00fanico particular con un c\u00f3dice de Da Vinci para su dom\u00e9stico disfrute, pag\u00f3 cerca de 20 millones de euros en 1994 por las 72 p\u00e1ginas en las que Leonardo se sumergi\u00f3 al finalizar la Gioconda y en las que hace gala de su ilimitada imaginaci\u00f3n al anticipar coches y helic\u00f3pteros.<\/p>\n<\/p>\n
Los c\u00f3dices espa\u00f1oles (600 p\u00e1ginas, o sea, 2.160 millones de euros a precio de Gates de 1994) alcanzaron la fama mundial hace unas d\u00e9cadas, cuando su falso descubrimiento anunciado en un hotel de Boston desat\u00f3 un culebr\u00f3n y su bautizo medi\u00e1tico. En realidad se hab\u00eda perdido el rastro de los originales en un marasmo de signaturas cambiantes. <\/p>\n<\/p>\n
No hay constancia de que los dos manuscritos hayan salido de Madrid desde que llegaron de la mano del escultor Pompeo Leoni. Uno de sus herederos vendi\u00f3 en 1642 los dos c\u00f3dices a Juan de Espina, music\u00f3logo, cl\u00e9rigo y coleccionista, que leg\u00f3 sus fondos a Felipe IV.<\/p>\n<\/p>\n
Lo que s\u00ed sali\u00f3 de Madrid, como acaba de descubrir Elisa Ruiz, son los admirables dibujos de la colecci\u00f3n Windsor, donde el artista redobla su talento con una meticulosidad de cient\u00edfico: diseccion\u00f3 treinta cad\u00e1veres para perfeccionar su conocimiento anat\u00f3mico. Esta serie fue vendida al ingl\u00e9s lord Arundel en 1646, que buscaba un regalo para la boda del pr\u00edncipe de Gales.<\/p>\n<\/p>\n
Leonardo da Vinci escribi\u00f3 las dos obras de la BNE en su madurez. Madrid I es un tratado de est\u00e1tica y mec\u00e1nica donde el autor evidencia que su concepci\u00f3n mental parte de una imagen a la que acompa\u00f1a la escritura, de derecha a izquierda (era zurdo), como un elemento secundario. \u00abSu l\u00e9xico es breve, pobre y a veces escrib\u00eda listas de palabras para enriquecerlo\u00bb, desvela la comisaria ante uno de esos ejercicios que exudan inocencia y af\u00e1n de superaci\u00f3n. Cada p\u00e1gina es un universo en s\u00ed mismo, donde aborda una cuesti\u00f3n y la zanja.<\/p>\n<\/p>\n
El Madrid II, germen del Tratado de la pintura, que copi\u00f3 y escribi\u00f3 Francesco Melzi, disc\u00edpulo, heredero y albacea de Leonardo, tiene un apartado t\u00e9cnico dedicado a la geometr\u00eda, la fortificaci\u00f3n y la reproducci\u00f3n de medallas ?la pieza fundamental es la fundici\u00f3n del caballo proyectado para Francesco Sforza, mecenas del artista? y otro apartado, de anotaciones personales, que deslizan por el tobog\u00e1n \u00edntimo de Leonardo, capaz de sonrojar con sus declaraciones: \u00abYo morir\u00e9 si con tu moralidad no me amases\u00bb. Y un epitafio incompleto: \u00abSi yo no pude hacer… Si yo…\u00bb.JB<\/p>\n
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