![\"\"](\"https:\/\/diariodominicano.com\/wp-content\/uploads\/2024\/12\/chrome_VpexOIL9gn.png\")
<\/figure>\n\n\n\nJos\u00e9 Rafael Sosa<\/p>\n\n\n\n
El Coronel no tiene quien le escriba<\/strong>, basada en la novela de Gabriel Garc\u00eda M\u00e1rquez de 1991, ha tenido una reposici\u00f3n de gloria y estilo en Sala Ravelo y es mucha la gente que se qued\u00f3 sin boletos.<\/p>\n\n\n\n Es esta la novela de la desesperanza, de la ingratitud oficializada y la miseria rural de una Colombia que hemos conocido por la escritura del Gabo. <\/p>\n\n\n\n La obra fue escrita durante una estancia en Par\u00eds, en 1955, cuando fue enviado a la Ciudad Luz a cobertura de prensa para el medio escrito para el cual laboraba como periodista, pero no fue publicada sino hasta 1961. El coronel no tiene quien le escriba<\/em> es una novela breve estructurada en siete cap\u00edtulos. Se encuentra narrada en tercera persona.<\/p>\n\n\n\n Llevar a escena un moderno cl\u00e1sico de la literatura latinoamericana y universal implica, primero disfrutar de un texto que sentimos pr\u00f3ximo, valiente y comprometido y, segunda, nos permite disfrutar de nuevo la calidad actoral del elenco y en especial de Elvira Taveras, Henssy Pichardo, Augusto Feria y Orestes Amador<\/strong>, actor bailar\u00edn y escritor in\u00e9dito.<\/p>\n\n\n\n El quehacer de la nada<\/strong><\/p>\n\n\n\n Producir teatro de calidad implica costos, a menudo agotadores, c\u00edclicos y previsibles, tal cual la piedra que ser\u00e1 siempre encontrada en el camino.<\/p>\n\n\n\n Desde luego, antes de llegar a escena, nadie tiene idea de las muchas jornadas que hay que agotar en la producci\u00f3n para que el milagro esc\u00e9nico vuelva a ser. Nadie imagina la cantidad de cartas con propuestas de patrocinio, de visitas a despachos que deciden el apoyo, de llamadas y correos que deben ser encaminados, la mayor parte de ellos destinados al vaci\u00f3, a la papelera f\u00edsica o a la virtual, lo mismo da.<\/p>\n\n\n\n Los elementos t\u00e9cnicos<\/strong><\/p>\n\n\n\n La ventaja de volver a presenciar un montaje, es la posibilidad de encontrar en el mismo trabajo, nuevos elementos desapercibidos antes o a los que no dimos la trascendencia debida.<\/p>\n\n\n\n Uno de ellos es la gesti\u00f3n del espacio teatral. La escenograf\u00eda (\u00c1ngela<\/strong> Bernal)<\/strong> se adapta al entablado para ofrecer cuatro ambientes (la habitaci\u00f3n \u2013 sala, dormitorio y cocina- de la casa del retirado coronel), la estaci\u00f3n de correos del pueblito, la sala de la casa del pol\u00edtico y la zona del danzar con el gallo, empe\u00f1o que realiza con elementos sugerentes, funcionales y simples, salvo el caso de la hamaca que la percibimos estrecha e inc\u00f3moda para el descanso. <\/p>\n\n\n\n El vestuario (L\u00eda Ross<\/strong>) es otro aporte que merece consignarse: el ropaje del campo, desgastado de la pareja central (Amador y Taveras), la impecabilidad del traje de Don Saba (Augusto Feria.<\/p>\n\n\n\n El universo lum\u00ednico (del cual la ficha t\u00e9cnica no da cuenta de quien lo asume) juega un papel que refuerza los diversos momentos o estampas en que se divide la acci\u00f3n interpretativa, separada por bajadas a negro.<\/p>\n\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/diariodominicano.com\/wp-content\/uploads\/2024\/12\/chrome_DBKfBFbmN8.png\")
<\/figure>\n\n\n\n