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Por Antonio Paneque Brizuela*<\/strong><\/p>\n La Habana (PL) <\/strong>Hay como un cierto sabor a bueno en \u00bblo malo\u00bb narrado por escritores como el mexicano Juan Rulfo. Y mucho m\u00e1s si, como hizo \u00e9l, los textos se expresan mediante el c\u00f3digo del realismo m\u00e1gico (o real-maravilloso).<\/p>\n<\/p>\n El sabor a poes\u00eda evaporada de la desgracia, esa suerte de met\u00e1fora de la desolaci\u00f3n que los grandes tr\u00e1gicos nos legaron como paradoja, es un rasgo distintivo de este autor, considerado por muchos entre los principales escritores del mundo.<\/p>\n<\/p>\n ‘Era raro que no vi\u00e9ramos colgado de los pies a alguno de los nuestros en cualquier palo de alg\u00fan camino. All\u00ed duraban hasta que se hac\u00edan viejos y se arriscaban como pellejos sin curtir’, dice Rulfo en El llano en llamas (1950), cuento en el que el uso del realismo m\u00e1gico antecedi\u00f3 17 a\u00f1os al de Cien a\u00f1os de soledad (1967) de Gabriel Garc\u00eda M\u00e1rquez.<\/p>\n<\/p>\n La descripci\u00f3n ‘regionalizada’ de Rulfo sobre ese ‘terreno yermo, raso y desabrigado’ que conocemos de forma com\u00fan como ‘p\u00e1ramo’, el abandono de la soledad, el trasunto de la muerte precedida por el amor, devienen universales porque retratan tambi\u00e9n a otros p\u00e1ramos del mundo mediante un lenguaje af\u00edn.<\/p>\n<\/p>\n Esa sordidez de lo des\u00e9rtico y abandonado, junto a lo f\u00e9rtil y luminoso, en medio de la miseria de la pobreza y la guerra, de la vida en cualquiera de sus extremos, son traducidos por Rulfo mediante lo real-maravilloso, preocupaci\u00f3n estil\u00edstica que muestra lo com\u00fan y cotidiano como algo irreal o extra\u00f1o.<\/p>\n<\/p>\n Esa tendencia literaria de origen latinoamericano, mezclada con el olor a tierra, a sudor y a sangre, mediante una especie de profec\u00eda del posterior mensaje on\u00edrico de Garc\u00eda M\u00e1rquez, recuerdan tambi\u00e9n la t\u00e9cnica de Jonh Dos Passos en su Manhattan Transfer de transmitir olores de ambientes como el de Nueva York a principios del siglo XX.<\/p>\n<\/p>\n El propio Garc\u00eda M\u00e1rquez declar\u00f3 sobre Pedro P\u00e1ramo (1955) que ninguna otra lectura lo hab\u00eda impresionado tanto como esa, despu\u00e9s de La metamorfosis, de Franz Kafka, mientras el argentino Jorge Luis Borges la calific\u00f3 como ‘una de las mejores novelas de la literatura universal’.<\/p>\n<\/p>\n A Juan Nepomuceno Carlos P\u00e9rez Rulfo Vizca\u00edno (1917-1986), por cierto, le bastaron solo esas dos obras, un cuento y una novela, para integrar la vanguardia de la narrativa moderna.<\/p>\n<\/p>\n La impronta art\u00edstica de este escritor dej\u00f3 hace tiempo de marcar solo la p\u00e1gina mexicana y latinoamericana para imprimirse tambi\u00e9n en la de los grandes innovadores del siglo XX.<\/p>\n<\/p>\n Para los ex\u00e9getas de Rulfo, quien el pasado a\u00f1o cumpli\u00f3 el centenario de nacido, y el 7 de enero \u00faltimo los 30 a\u00f1os de muerto, el paisaje descrito es siempre seco y \u00e1rido y en \u00e9l viven gente solitaria, silenciosa y miserable,\u00e2?? campesinos que sobreviven sin esperanza desde la Revoluci\u00f3n mexicana.<\/p>\n<\/p>\n En el caso de Pedro P\u00e1ramo, incluida entre las 100 mejores novelas en espa\u00f1ol del siglo XX por el peri\u00f3dico espa\u00f1ol El Mundo, el relato asume pasajes narrativos que delatan las citadas caracter\u00edsticas de su estilo: <\/p>\n<\/p>\n ‘Vine a Comala porque me dijeron que ac\u00e1 viv\u00eda mi padre, un tal Pedro P\u00e1ramo. Mi madre me lo dijo. Y yo le promet\u00ed que vendr\u00eda a verlo en cuanto ella muriera.<\/p>\n<\/p>\n ‘Le apret\u00e9 sus manos en se\u00f1al de que lo har\u00eda; pues ella estaba por morirse y yo en plan de prometerlo todo. No dejes de ir a visitarlo \u00e2?’me recomend\u00f3’.<\/p>\n<\/p>\n Pedro P\u00e1ramo, ese segundo libro, que Rulfo afirma escribi\u00f3 en solo cinco meses, es para algunos ant\u00f3logos un cl\u00e1sico de la literatura hispanoamericana y el mejor escrito por un mexicano.<\/p>\n<\/p>\n Para muchos, se trata de una obra maestra que resume, a la vez, la literatura mexicana del \u00faltimo siglo y la revoluci\u00f3n de ese pa\u00eds, cuya tradici\u00f3n novel\u00edstica tambi\u00e9n recupera el texto e implementa con maestr\u00eda las t\u00e9cnicas y experimentos de las vanguardias del siglo XXI.<\/p>\n<\/p>\n Escritor traducido a m\u00e1s de 40 idiomas (ingl\u00e9s, franc\u00e9s, alem\u00e1n, turco, hebreo, \u00e1rabe, alem\u00e1n, polaco, japon\u00e9s y, m\u00e1s reciente, el n\u00e1huatl de varias partes de M\u00e9xico), fue tambi\u00e9n un gran seguidor de nuevos recursos literarios.<\/p>\n<\/p>\n Las t\u00e9cnicas empleadas en sus narraciones <\/p>\n<\/p>\n por el escritor nacido el 16 de mayo de 1917 en el estado de Jalisco, implicaron en verdad el empleo adecuado y enriquecedor de grandes innovaciones literarias contempor\u00e1neas.<\/p>\n<\/p>\n Pedro P\u00e1ramo, por ejemplo, est\u00e1 contada mediante la combinaci\u00f3n de la primera y la tercera personas, pero luego de su primer tercio, la narraci\u00f3n de Juan Preciado se detiene y comienza entonces el mon\u00f3logo interior de Pedro P\u00e1ramo como narrador omnisciente.<\/p>\n<\/p>\n Esa combinaci\u00f3n en una misma obra de varios recursos de la modernidad fueron introducidos por James Joice en su Ulises, la principal novela del siglo XX y de mayores singularidades creativas ofrecidas a la literatura universal. \/msm\/apb <\/p>\n<\/p>\n *Periodista de la Redacci\u00f3n de \u00c1frica y Medio Oriente<\/p>\n Por Antonio Paneque Brizuela* La Habana (PL) Hay como un cierto sabor a bueno en \u00bblo malo\u00bb narrado por escritores como el mexicano Juan Rulfo. Y mucho m\u00e1s si, como hizo \u00e9l, los textos se expresan mediante el c\u00f3digo del realismo m\u00e1gico (o real-maravilloso). 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