![](\"img3\/filmar2.jpg\")
<\/p>\n <\/p>\n
XX edici\u00f3n del Festival FILMAR en Latinoam\u00e9rica<\/p>\n<\/p>\n
Sergio Ferrari*<\/p>\n<\/p>\n
Durante las dos \u00faltimas semanas de noviembre, Ginebra abre sus puertas ? y sus salas- a la vig\u00e9sima edici\u00f3n del festival latinoamericano m\u00e1s prominente de Suiza. Casi 90 pel\u00edculas de Am\u00e9rica Latina, entre las cuales 16 que compiten por los dos principales premios, as\u00ed como una treintena de realizadores, artistas y productores animan este encuentro que espera contar, como en ediciones pasadas, con cerca de 20 mil espectadores.<\/p>\n<\/p>\n
Las herederas, del realizador paraguayo Marcelo Martinessi, abri\u00f3 el fuego de FILMAR 2018 el viernes 16 de noviembre. Ocho pel\u00edculas de la secci\u00f3n Focus Sud competir\u00e1n por el premio del p\u00fablico en tanto ocho obras primas disputar\u00e1n la presea que otorga el Jurado de J\u00f3venes. La reina del miedo de las realizadoras argentinas Valeria Bertucelli y Fabiana Tiscornia clausurar\u00e1 la muestra el primer domingo de diciembre.<\/p>\n<\/p>\n
La retrospectiva de esta edici\u00f3n incluye verdaderos cl\u00e1sicos que ser\u00e1n nuevamente exhibidos durante las dos semanas. Incluye Memorias del Saqueo; Central do Brasil; Desde all\u00e1; Fresa y Chocolate; Gloria; La ci\u00e9naga; y La teta asustada.<\/p>\n<\/p>\n
Punto toral del festival, la Carta Blanca, secci\u00f3n acordada este a\u00f1o al cr\u00edtico de cine franc\u00e9s Edouard Waintrop, que fuera durante a\u00f1os periodista del peri\u00f3dico galo Liberation, dirigiera m\u00e1s tarde el Festival Internacional de Cine de Friburgo (FIFF), para coordinar, despu\u00e9s, la Quincena de Realizadores del Festival de Cannes.<\/p>\n<\/p>\n
Waintrop, tambi\u00e9n director actual de los Cines de Gr\u00fctli de Ginebra, propone cinco obras que marcan, seg\u00fan su propia definici\u00f3n, la historia del cine latinoamericano. La mexicana Susana (Demonio y Carne) del realizador Luis Bu\u00f1uel; Macario, del mexicano Roberto Gavald\u00f3n; Macuna\u00edma del brasilero Joaquim Pedro de Andrade; Los viajes del viento, segundo largometraje del colombiano Ciro Guerra; y No, del director chileno Pablo Larra\u00edn, \u00abuna pel\u00edcula solar con un Gael Garc\u00eda Bernal formidable\u00bb, explica.<\/p>\n<\/p>\n
\u00abEs una selecci\u00f3n de filmes que yo mismo ten\u00eda ganas de ver nuevamente y que voy a presenciar y disfrutar en las salas junto con el p\u00fablico\u00bb, subraya el experto galo en entrevista exclusiva.<\/p>\n<\/p>\n
\u00abMe preocupa Brasil\u00bb<\/p>\n<\/p>\n
Cuando se habla de la gran creatividad, es importante \u00abconstatar un cierto cambio geogr\u00e1fico\u00bb, se\u00f1ala Waintrop al hacer un r\u00e1pido de diagn\u00f3stico del cine latinoamericano en 2018. Hace veinte a\u00f1os, recuerda, el coraz\u00f3n de la din\u00e1mica pasaba particularmente por Argentina. Hoy, se desplaza a Colombia y Chile, sin olvidar la resurrecci\u00f3n brasilera y el fen\u00f3meno mexicano, con cineastas de nivel mundial que trabajan mucho las relaciones entre M\u00e9xico y Estados Unidos.<\/p>\n<\/p>\n
\u00abEs un momento un poco especial de la cinematograf\u00eda de ese continente. Una regi\u00f3n con gran movimiento. Con pa\u00edses como Colombia donde se da una pol\u00edtica de producci\u00f3n muy inteligente\u00bb, explica.<\/p>\n<\/p>\n
Si se pretende analizar la relaci\u00f3n entre situaci\u00f3n pol\u00edtica y producci\u00f3n cultural\/cinematogr\u00e1fica, Edouard Waintrop niega toda hip\u00f3tesis mec\u00e1nica de causa-efecto. Si bien es cierto que luego de la primavera democr\u00e1tica, progresista, de la primera d\u00e9cada del siglo, \u00abse transita ahora un momento oscuro de la vida pol\u00edtica de ese continente, es cierto tambi\u00e9n que la producci\u00f3n cinematogr\u00e1fica no se detiene y no se ha detenido nunca, a\u00fan en las etapas m\u00e1s dif\u00edciles del pasado\u00bb, constata.<\/p>\n<\/p>\n
Su fibra cinematogr\u00e1fica no le permite, sin embargo, al momento del balance final, olvidar su \u00abpreocupaci\u00f3n ciudadana por la actual situaci\u00f3n brasilera luego de las elecciones de octubre. Me da la impresi\u00f3n que una parte de la sociedad civil fue anestesiada electoralmente\u00bb, enfatiza. Y si se observa la importancia de Brasil, tambi\u00e9n en tanto pulm\u00f3n del planeta, no se puede negar la repercusi\u00f3n que puede tener la polarizaci\u00f3n pol\u00edtica brasilera y esta nueva etapa que se abre en enero, en todo el continente latinoamericano y a\u00fan m\u00e1s all\u00e1, concluye.<\/p>\n<\/p>\n
Festejar…mirando al futuro<\/p>\n<\/p>\n
La XX edici\u00f3n se propone no solo festejar esta historia cultural construida en dos d\u00e9cadas sino tambi\u00e9n convocar a j\u00f3venes realizadores emergentes que aportan sus obras, en muchos casos, por primera vez a una pantalla europea. \u00abEsta es la esencia de la XX edici\u00f3n que implica una reflexi\u00f3n sobre lo que somos nosotros y lo que cambi\u00f3 en este tiempo en el cine latinoamericano\u00bb, explica Vania Aillon, directora de FILMAR.<\/p>\n<\/p>\n
Si se tata de *reconstruir* la memoria de esta muestra, la cantidad y calidad desborda hasta la m\u00e1s optimista de las expectativas originales: m\u00e1s de mil filmes acompa\u00f1ados de muchos de los grandes nombres de la producci\u00f3n cinematogr\u00e1fica de Am\u00e9rica Latina. Desde Pablo Trapero y Fernando Solanas, hasta Patricio Guzm\u00e1n y Pablo Larra\u00edn. Sin olvidar a Walter Salles, Lucrecia Martel, Sergio Cabrera, Fernando P\u00e9rez o Arturo Ripstein, por citar solo algunos.<\/p>\n<\/p>\n
El balance cualitativo de la convocatoria ginebrina integra una serie de conceptos y calificativos de parte de sus organizadores: \u00abim\u00e1genes ancladas en la realidad pol\u00edtico y social del continente\u00bb; \u00abreivindicaci\u00f3n del cine de autor\u00bb; \u00abespacio para nuevos realizadores -en especial realizadoras- \u00ab; \u00abavance de un cine de tipo etnogr\u00e1fico a la reivindicaci\u00f3n cultural de los pueblos aut\u00f3ctonos\u00bb. Sin embargo, para Vania Aillon, lo m\u00e1s importante de FILMAR, es \u00abofrecer en la sala oscura, un momento de comuni\u00f3n, casi sagrado, de resistencia\u00bb. Eso significa, apunta, \u00abcongregar a centenares de espectadores que miran juntos una pel\u00edcula. Compartiendo ese instante esencial y confront\u00e1ndose a los imperativos del tiempo y del ahora. Es decir, cuestionando lo virtual; o la visi\u00f3n individual de una serie televisiva en el sill\u00f3n de su casa; o a las im\u00e1genes virales de los medios sociales; o el uso desenfrenado de un tel\u00e9fono celular\u00bb.<\/p>\n<\/p>\n
Y a Aillon de subrayar otro valor esencial del festival: \u00abhaber abierto las puertas, en Suiza, a una producci\u00f3n latinoamericana ansiosa de ser vista y promocionada. Asumiendo as\u00ed, los riesgos que muchos distribuidores no quieren tomar…Con la certeza esencial de contar con un p\u00fablico incondicional que valoriza lo que hacemos, ama el cine latinoamericano, se entusiasma y nos apoya\u00bb, concluye.<\/p>\n<\/p>\n
*Sergio Ferrari, desde Ginebra, Suiza, en colaboraci\u00f3n con swissinfo.ch <\/p>\n
\n<\/body><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
XX edici\u00f3n del Festival FILMAR en Latinoam\u00e9rica Sergio Ferrari* Durante las dos \u00faltimas semanas de noviembre, Ginebra abre sus puertas ? y sus salas- a la vig\u00e9sima edici\u00f3n del festival latinoamericano m\u00e1s prominente de Suiza. Casi 90 pel\u00edculas de Am\u00e9rica Latina, entre las cuales 16 que compiten por los dos principales premios, as\u00ed como una […]<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[21],"tags":[],"class_list":["post-50826","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-cultura"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/diariodominicano.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/50826","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/diariodominicano.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/diariodominicano.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/diariodominicano.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/diariodominicano.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=50826"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/diariodominicano.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/50826\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/diariodominicano.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=50826"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/diariodominicano.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=50826"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/diariodominicano.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=50826"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}