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Entrevista con el cineasta Marcelo Martinessi<\/p>\n<\/p>\n
Sergio Ferrari *, Berna, Suiza<\/p>\n<\/p>\n
Con su primer largometraje en la mochila y toda la experiencia militante de haber sido uno de los fundadores de la televisi\u00f3n p\u00fablica paraguaya durante el Gobierno de Fernando Lugo, el realizador Marcelo Martinessi pas\u00f3 por Suiza este mes de noviembre. A pesar del \u00e9xito de Las Herederas en varios festivales, incluyendo dos Osos de Plata en el de Berl\u00edn en febrero 2018, el joven comunicador, director y guionista relativiza el valor de las preseas. Y aprovecha cada espacio medi\u00e1tico para hablar de su pa\u00eds, Paraguay, de las frustraciones hist\u00f3ricas, as\u00ed como de sus perennes convicciones.<\/p>\n<\/p>\n
\u00abUna pel\u00edcula ganadora no es la que obtiene premios sino la que vive en el tiempo\u00bb, afirma Marcelo Martinessi para relativizar el \u00e9xito significativo de su primer largometraje, Las Herederas, cuya presentaci\u00f3n acompa\u00f1a tal como padre a hijo en un periplo internacional que tuvo inicio, pero pareciera no tener fin.<\/p>\n<\/p>\n
Y agrega, \u00abno me quiero confundir con los premios hasta ahora obtenidos\u00bb. Si bien significa que el film toc\u00f3 a muchas personas y motiv\u00f3 reacciones positivas, es tambi\u00e9n cierto que existen tantas producciones de excelente calidad que nunca tuvieron premios, explica. \u00abEs genial y positivo constatar que se reconoce que es una pel\u00edcula que se realiz\u00f3 con honestidad. Sin embargo, el reconocimiento m\u00e1ximo para m\u00ed en tanto realizador ser\u00eda que mis pel\u00edculas vivan en el tiempo\u00bb.<\/p>\n<\/p>\n
Y esa ambici\u00f3n parece ser ya un signo de la breve pero significativa producci\u00f3n de Martinessi. En todo caso si se contabiliza el impacto de su film anterior, el corto documental de solo 11 minutos La voz perdida, sobre los campesinos masacrados de Curuguaty el 15 de junio del 2012, hecho que luego desencadenar\u00eda, en tanto pretexto, el juicio pol\u00edtico contra el entonces sacerdote\/presidente Fernando Lugo.<\/p>\n<\/p>\n
Hablar sobre ese documental, as\u00ed como rememorar esa breve etapa hist\u00f3rica de un gobierno progresista, periodo en el cual fue uno de los fundadores y director de la naciente Televisi\u00f3n P\u00fablica, resucita dolores y frustraciones. \u00ab2012 fue un a\u00f1o crucial. Dirig\u00eda entonces la televisi\u00f3n p\u00fablica cuando se da el Golpe de Estado contra el gobierno de Fernando Lugo. Hab\u00eda un sector oscuro de la sociedad que necesitaba ese Golpe, que tuvo un impacto directo y doloroso en las peque\u00f1as conquistas de los sectores menos privilegiados de la poblaci\u00f3n. enfatiza. Y que, a nivel personal, completa, significaba \u00abdistanciarme definitivamente de esos sectores privilegiados que apoyaron un Golpe de Estado s\u00f3lo porque sent\u00edan amenazados sus privilegios. Yo ten\u00eda entonces 39 a\u00f1os. Fue algo dif\u00edcil, pero a la vez hermoso, porque a pesar de la crisis y el dolor, fui perdiendo el sentido de pertenencia a ese lugar social que siempre ? de una u otra forma ? ha sido una c\u00e1rcel. Y eso me permiti\u00f3 buscar nuevos espacios, abrir nuevos horizontes.<\/p>\n<\/p>\n
Y desde entonces, el *autoexilio* en Brasil; la carrera cinematogr\u00e1fica en explosi\u00f3n; La voz perdida y el premio al mejor cortometraje en la secci\u00f3n Horizontes de la 73 Muestra Internacional de Arte Cinematogr\u00e1fico de Venecia en septiembre del 2016; as\u00ed como el posterior parto de Las Herederas, que permite enfocar -aunque sea por instantes- las c\u00e1maras y reflectores internacionales en el pa\u00eds sudamericano de cinematograf\u00eda incipiente y con una historia de contradicciones y resistencias pendiente de ser contadas.<\/p>\n<\/p>\n
\u00abLa pel\u00edcula se escap\u00f3 de la pantalla\u00bb<\/p>\n<\/p>\n
La coproducci\u00f3n de Paraguay \/ Uruguay \/ Alemania \/ Brasil \/ Noruega y Francia narra la vida cotidiana de Chela (Ana Brun) y Chiquita (Margarita Ir\u00fan), una pareja lesbiana, ambas con m\u00e1s de 60 a\u00f1os, de origen acaudalado, y que producto de una crisis econ\u00f3mica deben desmontar la lujosa vivienda que ocupan en los suburbios de Asunci\u00f3n. El inesperado derrotero carcelario de Chiquita permite confrontar no solo dos realidades sociales extremadamente polarizadas, sino que empuja a la pareja a recorrer caminos personales inimaginables.<\/p>\n<\/p>\n
\u00abLa pregunta de d\u00f3nde est\u00e1 realmente la libertad es eje del film. Habiendo pasado gran parte de mi vida en ese mundo de mujeres de clases privilegiadas y habiendo conocido muy bien, como realizador de reportajes documentales, el mundo de esa c\u00e1rcel de mujeres\u00bb, explica Marcelo Martinessi. Y junto con esa pregunta, nacen respuestas abiertas ? e inconclusas-, impregnadas de una llamativa sensibilidad femenina que hacen de este drama, seg\u00fan la cr\u00edtica especializada, una verdadera locomotora de referencia para la joven cinematograf\u00eda paraguaya.<\/p>\n<\/p>\n
\u00abEst\u00e1 llena de di\u00e1logos y situaciones de un mundo femenino que conozco muy bien desde ni\u00f1o. Desde el orden sim\u00e9trico en una bandeja de plata ? muy similar a la de una t\u00eda ? hasta el mundo de chismes ? que conoc\u00ed de ni\u00f1o cuando acompa\u00f1aba a mi madre a la peluquer\u00eda. Todo era muy nuevo y fuerte para m\u00ed. Para narrar mejor este mundo cont\u00e9 con el apoyo enorme de las actrices que aportaron significativamente a la fuerza de los personajes. \u00abParaguay es tierra de mujeres\u00bb y m\u00e1s all\u00e1 de los c\u00e1nones machistas son ellas quienes tejen la fibra interna de la sociedad\u00bb insiste.<\/p>\n<\/p>\n
\u00abAhora trato de establecer un poco de distancia con la pel\u00edcula y con el impacto que tuvo fuera y dentro de Paraguay. En mi pa\u00eds, creo que se escap\u00f3 de la pantalla para generar nuevos debates en una sociedad donde se reflexiona muy poco. Eso me parece significativo\u00bb subraya Martinessi. Y en ese sentido, completa, son muy importante estas exhibiciones en Suiza, en Europa. Ya que \u00abpodemos desde aqu\u00ed presentar nuestro continente de una forma l\u00facida y sin la urgencia de lo cotidiano. Aportar, as\u00ed, a darle visibilidad a mi pa\u00eds y a Am\u00e9rica Latina\u00bb a trav\u00e9s de la c\u00e1mara.<\/p>\n<\/p>\n
Imposible separar a Martinessi de su Paraguay natal ni a Paraguay hoy del exitoso realizador, vanguardia de la producci\u00f3n f\u00edlmica de un pa\u00eds que busca identidad en sus im\u00e1genes. Sin olvidar, como lo recuerda en diversas entrevistas, que no se puede separar al cine paraguayo de las seis d\u00e9cadas de oscuridad, de un mismo partido en el gobierno con fuerte presencia militar, que devast\u00f3 todo, incluso, las ideas.<\/p>\n<\/p>\n
A pesar de todo, existe una generaci\u00f3n \u00e1vida de contar historias. Y como lo demostr\u00f3 la proyecci\u00f3n de Las herederas, un pa\u00eds fascinado en mirarse a s\u00ed mismo, a trav\u00e9s de su propio espejo, mostrado por una c\u00e1mara. Y un Martinessi para quien su pa\u00eds no solo es un escenario m\u00e1s, sino una necesidad esencial de su obra.<\/p>\n<\/p>\n
*Sergio Ferrari, en colaboraci\u00f3n con swissinfo.ch<\/p>\n
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