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\u00b7 Premio del P\u00fablico en Festival de Filmes de Friburgo<\/p>\n<\/p>\n
\u00b7 Memoria de represi\u00f3n con final de esperanza<\/p>\n<\/p>\n
\u00b7 \u00abHay deudas de la historia que quedan sin pagar\u00bb<\/p>\n<\/p>\n
Sergio Ferrari*, desde Suiza<\/p>\n<\/p>\n
Luego de estrenarse en 2018 en la Muestra de Venecia, ganar el premio del p\u00fablico en el Biarritz Am\u00e9rica Latina, y, a inicios de febrero, el Goya al mejor guion adaptado, Compa\u00f1eros- La noche de 12 a\u00f1os entr\u00f3 a Suiza por la puerta grande del Festival de Cine de Friburgo**. La noche del s\u00e1bado 23 de marzo fue su gran protagonista al ganar el Premio del P\u00fablico, el Especial del Jurado y el otorgado por el Jurado Ecum\u00e9nico.<\/p>\n<\/p>\n
Compa\u00f1eros proyecta la etapa dram\u00e1tica de la historia uruguaya de los a\u00f1os 70, marcada por la dictadura y por una de sus facetas m\u00e1s brutales: la represi\u00f3n carcelaria contra los opositores.<\/p>\n<\/p>\n
En sus 2 horas de duraci\u00f3n -de una intensidad y emotividad sin par- reconstruye el sistema represivo, basado en el aislamiento casi total que soportaron en distintos centros clandestinos tres de los nueve dirigentes del Movimiento de Liberaci\u00f3n Tupamaros, detenidos durante doce a\u00f1os (1973-1985).<\/p>\n<\/p>\n
Considerados por los militares uruguayos no como presos pol\u00edticos sino como rehenes de guerra, Mauricio Rosencof, (Ricardo Chino Dar\u00edn), Eleuterio Fern\u00e1ndez Huidobro (Alfonso Tort), y Jos\u00e9 Pepe Mujica (Antonio de la Torre) se confrontan a un r\u00e9gimen de los m\u00e1s inhumanos impuestos por dictadura latinoamericana alguna. El guion fue recreado sobre la base del libro Memorias del Calabozo (1993) escrito a cuatro manos por Rosencof y Huidobro.<\/p>\n<\/p>\n
\u00abNac\u00ed en 1976, ten\u00eda apenas 9 a\u00f1os cuando los presos recuperaron la libertad en Uruguay. Me acerqu\u00e9 a esa historia sobre todo para descubrir esa etapa …\u00bb y no con certezas concluidas. Lo conceb\u00ed como un viaje, aunque no de turismo. Sab\u00eda que ser\u00eda un duro periplo hacia el pasado. El aislamiento a largo plazo destruye los puntos de referencia temporales, espaciales, de existencia, para los detenidos. El pasado, el presente, la realidad, sus sue\u00f1os, todo se mezcla en sus cabezas, explica \u00c1lvaro Brechner.<\/p>\n<\/p>\n
Al centro: el ser humano<\/p>\n<\/p>\n
El hilo rojo de la pel\u00edcula, que la \u00faltima semana de marzo sale a las salas comerciales en Suiza y Francia, lo constituye el combate por la sobrevivencia y contra la locura. \u00abNo pretend\u00ed hacer una obra sobre la dictadura. Puse en el centro la resistencia humana en esas condiciones l\u00edmites en el contexto de un r\u00e9gimen dictatorial\u00bb, explica Brechner.<\/p>\n<\/p>\n
Busqu\u00e9 confrontarme con el salvajismo de las condiciones de vida que soportaron. Y trat\u00e9 de entender c\u00f3mo hace una persona para no perder su esencia humana, cuando se le impide la comunicaci\u00f3n, se le censura todo intercambio y se le proh\u00edbe el uso del lenguaje, es decir, cuando es reducida a una condici\u00f3n casi animal, se interroga Brechner.<\/p>\n<\/p>\n
El joven realizador que reside actualmente en Espa\u00f1a, recuerda el proceso previo que llev\u00f3 a\u00f1os de reelaboraci\u00f3n hist\u00f3rica de los hechos, implic\u00f3 largos di\u00e1logos con los tres militantes y sus familiares, as\u00ed como incontables entrevistas con psic\u00f3logos, psiquiatras, neur\u00f3logos, militares y especialistas en el tema.<\/p>\n<\/p>\n
Parad\u00f3jicamente, y a pesar el r\u00e9gimen de terror, la premisa\/condena de los dictadores *de aqu\u00ed saldr\u00e1n locos* se revel\u00f3 inexacta. D\u00e9cadas m\u00e1s tarde, los tres Tupamaros jugar\u00edan roles importantes en el mundo de la pol\u00edtica y de la cultura de ese pa\u00eds sudamericano. En particular Jos\u00e9 Mujica que asumir\u00eda la presidencia del pa\u00eds entre 2010 y 2015.<\/p>\n<\/p>\n
Una ficci\u00f3n… casi real<\/p>\n<\/p>\n
La excelencia de la actuaci\u00f3n de los protagonistas (incluyendo tambi\u00e9n, entre otros, a Silvia P\u00e9rez Cruz y C\u00e9sar Troncoso), la calidad de la m\u00fasica omnipresente y el manejo art\u00edstico de las luces – con numerosas y complejas escenas filmadas en espacios l\u00fagubres- sobresalen en esta coproducci\u00f3n espa\u00f1ola, argentina y francesa.<\/p>\n<\/p>\n
\u00abFue impresionante la entrega del elenco\u00bb. En particular, de los tres actores principales, excelentes y generosos, que asumieron situaciones l\u00edmites: como adelgazar hasta 15 kilos durante el rodaje y actuar en escenarios y condiciones extremadamente dif\u00edciles, recuerda el director.<\/p>\n<\/p>\n
Apropi\u00e1ndose de sus roles, asumi\u00e9ndolos integralmente, y d\u00e1ndole a esta ficci\u00f3n la fuerza de la realidad. Incluso en un marco psicol\u00f3gico dur\u00edsimo, ya que sentimos que con el avance de la filmaci\u00f3n \u00abse nos fue pegando la maldad, en la medida en que nos acerc\u00e1bamos a la esencia del peor rostro del ser humano. Era como que el dolor nos iba comiendo la vida\u00bb, confiesa Brechner.<\/p>\n<\/p>\n
Quien con particular emoci\u00f3n recuerda la escena final. \u00abCuando la filmamos hubo una vibraci\u00f3n particular. Los extras, el equipo, no pod\u00edan contener las l\u00e1grimas. Y la gente que lleg\u00f3 a las inmediaciones se lanz\u00f3 a entonar las consignas de aquel entonces, con la emotividad propia de rehacer esa historia, m\u00e1s de 30 a\u00f1os despu\u00e9s\u00bb, subraya<\/p>\n<\/p>\n
\u00abSi esto que vemos no es la realidad, me pregunto, entonces qu\u00e9 es la realidad\u00bb, se interroga Brechner. Acotando que \u00abtodos los que participaron de este proyecto salieron transformados – y exhaustos- al terminar la pel\u00edcula. \u00abSentimos en carne propia lo duro de este ejercicio que nos permiti\u00f3 tomar conciencia con qu\u00e9 facilidad los hombres pueden incurrir en hechos b\u00e1rbaros\u00bb, acota.<\/p>\n<\/p>\n
\u00bfPerd\u00f3n o venganza?<\/p>\n<\/p>\n
Pocos d\u00edas despu\u00e9s de su estreno en septiembre pasado en la Muestra de Venecia, en Italia, fue exhibido en varios pa\u00edses sudamericanos. \u00abSu proyecci\u00f3n en Uruguay fue muy significativa. Desat\u00f3 memoria, historia y emociones. Lo que es normal cuando se tocan realidades que est\u00e1n a flor de piel. Sin embargo, se equivocan quienes piensan que un filme puede resolver la historia de un pa\u00eds y las heridas potencialmente abiertas\u00bb, subraya.<\/p>\n<\/p>\n
Y, al mismo tiempo, Compa\u00f1eros abri\u00f3 interrogantes sobre c\u00f3mo cada ser humano -por ejemplo, Huidobro, Rosencof y Mujica- se ubica frente a ese pasado, frente a cuestiones esenciales como las del perd\u00f3n y el rechazo a la venganza individual.<\/p>\n<\/p>\n
Uno de los tres militantes me dijo, concluye Brechner, \u00abque m\u00e1s que una cuesti\u00f3n de perd\u00f3n, se trata de entender que hay ciertas cuentas en la historia que posiblemente nadie las va a pagar. Y es una decisi\u00f3n muy personal c\u00f3mo posicionarse ante esa constataci\u00f3n\u00bb.<\/p>\n<\/p>\n
*Sergio Ferrari, en colaboraci\u00f3n con swissinfo.ch, desde Friburgo<\/p>\n<\/p>\n
**El principal premio del Jurado de la 33ra. edici\u00f3n del FIFF fue atribuido a la pel\u00edcula Las Ni\u00f1as Bien (The Good Girls ) de la realizadora mexicana Alejandra M\u00e1rquez Abella. Palmar\u00e9s completo en: (https:\/\/www.fiff.ch\/fr\/le-palmares-du-fiff-2019)<\/p>\n
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