![\"\"](\"https:\/\/diariodominicano.com\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/Protagonistas-de-Greasse-el-musical-dominicano-de-2023.-Pedro-Bonilla-copia-1024x682.jpg\")
Jos\u00e9 Rafael Sosa<\/p>\n\n\n\n
Grease es uno de los dos grandes proyectos teatrales dominicanos de 2023, junto con Juana la Loca (Guillermo Cordero) pero este proyecto no es un musical como tal, por lo que tienen que ser considerados como expresiones diferentes al momento de su evaluaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n
Este musical pudo haber sido solo un impecable y novedoso proyecto esc\u00e9nico de teatro musical que ocupar\u00eda en su momento la atenci\u00f3n de los cronistas de arte para reconocer su montaje.<\/p>\n\n\n\n
Pero ese enfoque es limitado y perecedero. Cualquiera de las formas del arte, evoluciona el mirar esencial, permite perspectivas que superan la necesidad de entretenimiento, porque en alg\u00fan punto se entroncan con fuerza, capacidad de trabajo, talento y sentido de trascendencia art\u00edstica.<\/p>\n\n\n\n
Han pasado ya muchos a\u00f1os desde el 2026 cuando que el director y productor musical, Amaury S\u00e1nchez, se decidi\u00f3 a presentar el primer musical franquicia internacional (La Bella y la Bestia), que vimos en la sala principal del Teatro Nacional y que desarroll\u00f3 una temporada de 21 funciones a casa llena. Desde entonces ha producido, con \u00e9ste, 25 musicales, todos de notable perfil art\u00edstico.<\/p>\n\n\n\n El proyecto supone mucho m\u00e1s en funci\u00f3n de que ha mostrado el dominio t\u00e9cnico y art\u00edstico del g\u00e9nero teatral, que demanda mayor esfuerzo, preparaci\u00f3n log\u00edstica, de notables objetivos t\u00e9cnicos, de su sentido de respetar la historia original, de reproducci\u00f3n fiel, de \u00e9poca.<\/p>\n\n\n\n El montaje logra eso y aporta el sello de la creatividad local en funci\u00f3n tanto de los talentos actuantes como de sus elementos que sustentan t\u00e9cnicamente lo presentado: universo de sonido, escenograf\u00eda digital, sus efectos especiales, utiler\u00eda que establece precedentes, carisma personal de los int\u00e9rpretes.<\/p>\n\n\n\n Grease nos recupera por la fortaleza de la m\u00fasica en vivo, desde la batuta de S\u00e1nchez, nitidez de sonido que se mantuvo sin fallos en toda la presentaci\u00f3n, el balance de las voces de los solistas, el incre\u00edble ritmo y dinamismo de las coreograf\u00edas, de pasos gr\u00e1ciles, oportunos y penetrantes a la mirada del espectador, el respeto por la historia general (que fue variada por la conocida versi\u00f3n de cine (Vaselina, 1978, Randan Kleiser).<\/p>\n\n\n\n Actuaciones y direcci\u00f3n<\/strong><\/p>\n\n\n\n La visi\u00f3n general del trabajo la imprime S\u00e1nchez, quien se asegura de contar con un equipo especializado en coordinaci\u00f3n de voces, direcci\u00f3n teatral, coreograf\u00eda La entrega histri\u00f3nica de los protagonistas se agradece por la carga de gracia, acierto, sincronizaci\u00f3n en sus canciones, solos y coreograf\u00edas: Javier Grull\u00f3n, Tenchy Fatule, Gabriela G\u00f3mez, JJ S\u00e1nchez, Karla Fatule, Juan Luis Espinal, Luis Armando, Sof\u00eda Reyes, M\u00e1ximo Mart\u00ednez (espectacular con sus dos breves actuaciones), Roger Manzano, Francesca Yarull, la intervenci\u00f3n cargadas de gracia y acierto esc\u00e9nico de la maestra Mar\u00eda Castillo (con foto que no le hace justicia), Kenny Grull\u00f3n, la relativamente facilista participaci\u00f3n de Juan Carlos Pichardo, Juanma Garc\u00eda (sorprendente) y Mar\u00eda del Mar.<\/p>\n\n\n\n El rol de la direcci\u00f3n teatral, a cargo de una Indiana Brito que no se agota en su capacidad de sorprendernos, es en este proyecto mayor, admirable: sabe manejar sus recursos, apunta el movimiento esc\u00e9nico oportuno, aun cuando debi\u00f3 controlar algunas (no muchas y controlables) sobreactuaciones<\/p>\n\n\n\n T\u00e9cnica audiovisual, utiler\u00edas y efectos<\/strong><\/p>\n\n\n\n Grease, en el plano t\u00e9cnico, est\u00e1 basado en un manejo de luz, en un universo de iluminaci\u00f3n y sombras que bien merece el estudio de los que se dedican a al montaje esc\u00e9nico de alto formato.<\/p>\n\n\n\n Era un desaf\u00edo enorme, asumir una versi\u00f3n local de un espect\u00e1culo que expone tantos ambientes (el escolar en sus diversos aspectos, guardadores de \u00fatiles, oficinas, salas, cancha, adem\u00e1s del ambiente de playa, el nocturno de las casas, y en especial, la carrera de veh\u00edculos, la cuidada utiler\u00eda de apoyo, adem\u00e1s de su direcci\u00f3n de arte, la reproducci\u00f3n de la \u00e9poca (vestuario, peinados, accesorios), se pueden dar como una prueba altamente superada.<\/p>\n\n\n\n Paola Gonz\u00e1lez fue responsable y atenta al proceso de conducir, afinar y adecuar las voces a las canciones interpretadas y sale con el orgullo de haberlo hecho con criterio. Estuvo en los controles en la parte final de la platea, supervisando cada detalle de acuerdo a su plan de desarrollo vocal.<\/p>\n\n\n\n Yeimy Diaz, en tanto escen\u00f3grafo, en coordinaci\u00f3n con la direcci\u00f3n teatral de Brito, vuelve a sorprendernos al apuntar uno de los aspectos mejor manejados es la gesti\u00f3n del espacio esc\u00e9nico, aprovechado con inteligencia, extendiendo los par\u00e1metros formales para entrar en el juego de la imaginaci\u00f3n rompiendo las referencias limitadas del \u00e1mbito.<\/p>\n\n\n\n Las oportunidades en que se rompe la l\u00f3gica del espacio, se logra llevar la gente a la percepci\u00f3n de \u00e1mbitos nuevos. Apuntar el valor del aporte de Camilo Landestoy, codirector y regidur\u00eda, que muchas veces opera bajo una presi\u00f3n incluso superior a la de otros roles ejecutivos.<\/p>\n\n\n\n Pablo P\u00e9rez, core\u00f3grafo de amplia experiencia y sentido de lo que tiene entre manos, aporta uno de sus mejores proyectos danzarios al imprimir fuerza, colorido, precisi\u00f3n y sentido contagioso y preciso de sus bailarines.<\/p>\n\n\n\n El rol del patrocinio<\/strong><\/p>\n\n\n\n El tratado es un proyecto log\u00edsticamente caro, car\u00edsimo, por lo que ha sido fundamental el apoyo de empresas p\u00fablicas, privadas e instituciones que dieron el respaldo tratando de cubrir las demandas de recursos para una aventura log\u00edstica de este nivel. Un proyecto de este nivel, no llega a escena sin ayuda especial desde ejecutivos sensibles al tema de cultural y sus necesidades.<\/p>\n\n\n\n Para el caso de Greasse, el patrocinio principal parece estar compartido entre Banreservas e Industrias San Miguel (Kola Real y otras marcas), adem\u00e1s del copatrocinio de otras empresas que gustosamente dijeron \u201cs\u00ed\u201d a la propuesta: Taco Bell, Pizarelly, So Danca, Rico, Drink Hunters, Importadora JJ, Milex, Coimtra y La Coqueta.<\/p>\n\n\n\n El programa de mano, a nuestro gusto, lo encontramos peque\u00f1o e ilegible en partes en que los textos peque\u00f1os sobre fondos negros, tornan inc\u00f3moda y casi imposible la lectura. El tama\u00f1o debi\u00f3 ser el doble del editado.<\/p>\n\n\n\n Ficha T\u00e9cnica<\/strong><\/p>\n\n\n\n T\u00edtulo: Grease<\/p>\n\n\n\n Libreto, m\u00fasica y letras de: Jim Jacobs y Waren Casey<\/p>\n\n\n\n Adaptaci\u00f3n, libreto y canciones: Indiana Brito<\/p>\n\n\n\n G\u00e9nero: Teatro Musical<\/p>\n\n\n\n Pa\u00eds: RD<\/p>\n\n\n\n Director, productor, director musical: Amaury S\u00e1nchez<\/p>\n\n\n\n Sistema de pantallas: Sonido: Ariel Ramos, Lux \/Art Animadores digitales: Kelvin Rosario y Yoel S\u00e1nchez Direcci\u00f3n teatral: Indiana Brito Direcci\u00f3n vocal: Paola Gonz\u00e1lez<\/p>\n\n\n\n Libreto: Javier Grull\u00f3n e Indiana Brito<\/p>\n\n\n\n Escenograf\u00eda y dise\u00f1o de audiovisuales: Yeimi D\u00edaz Codirecci\u00f3n y regidur\u00eda: Camilo Landestoy<\/p>\n\n\n\n Coreograf\u00eda: Pablo P\u00e9rez:<\/p>\n\n\n\n Produccion en l\u00ednea: Rafael Beato<\/p>\n\n\n\n Vestuario: Mar\u00eda Elisa Franco <\/p>\n\n\n\n Elenco: (No completo) Javier Grull\u00f3n, Tenchy Fatule, Gabriela G\u00f3mez, JJ S\u00e1nchez, Karla Fatule, Juan Luis Espinal, Luis Armando, Sof\u00eda Reyes, M\u00e1ximo Mart\u00ednez, Roger Manzano, Francesca Yarull, Mar\u00eda Castillo, Kenny Grull\u00f3n, Juan Carlos Pichardo, Juanma Garc\u00eda y Mar\u00eda del Mar.<\/p>\n\n\n\n Sinopsis El rebelde Danny Zuko y la inocente australiana Sandy mantienen un romance durante las vacaciones, creyendo que no se volver\u00e1n a ver; sin embargo, para sorpresa de ambos, se reencuentran en la escuela secundaria al empezar el nuevo curso.<\/p>\n\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/diariodominicano.com\/wp-content\/uploads\/2023\/09\/Escenografia-basada-en-paneles-led-en-Greasse-copia-1024x461.jpg\")
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