Miguel \u00c1ngel Contreras Natera<\/strong><\/p>\n<\/p>\n ALAI AMLATINA, 25\/07\/2017.<\/strong>– En una rigurosa investigaci\u00f3n de los documentos militares y de inteligencia estadounidense obtenida bajo la Ley de Libertad de Informaci\u00f3n Tom Secker y Matthew Alford revelan la vasta escala de control del gobierno de los Estados Unidos en Hollywood. El libro Seguridad nacional del cine. La perturbadora nueva evidencia del control gubernamental en Hollywood de Secker y Alford incluye la capacidad de censura, manipulaci\u00f3n y producci\u00f3n de guiones en estricta correspondencia con los objetivos de la Estrategia de Seguridad y Defensa de los Estados Unidos.<\/p>\n<\/p>\n La liberal, creativa y aut\u00f3noma industria del entretenimiento que tiene su centro productor m\u00e1s importante en Hollywood revela su lado oculto en la producci\u00f3n, configuraci\u00f3n y manipulaci\u00f3n de realidades globales. Este hallazgo plantea interrogantes fundamentales sobre viejos temas de la industria del entretenimiento en tanto m\u00e1quina de guerra del Pent\u00e1gono. La relaci\u00f3n entre cine, televisi\u00f3n y pol\u00edtica re\u00fane tres se\u00f1ales distintivas de la materialidad de la cultura en cuanto vincula la producci\u00f3n est\u00e9tica, las innovaciones tecnol\u00f3gicas y la instituci\u00f3n social. Y es esta relaci\u00f3n donde se sintetizan las verdades secretas en cuanto s\u00edntoma de lo que Jean Paul Sartre habr\u00eda llamado la neurosis objetiva.<\/p>\n<\/p>\n El flujo total sin interrupci\u00f3n de contenidos que tiene como operadores anaf\u00f3ricos al cine, la televisi\u00f3n, el ordenador y el tel\u00e9fono condena a la obsolescencia, la distancia cr\u00edtica. En t\u00e9rminos de Greg Luk\u00e1cs, la objetualizaci\u00f3n del mundo bloquea su propia teorizaci\u00f3n al convertirse en teor\u00eda por derecho propio.<\/p>\n<\/p>\n La estrategia medi\u00e1tica contra el aburrimiento como patolog\u00eda urbana de la modernidad supone enfrentar las situaciones de par\u00e1lisis de las audiencias mediante la espectacularizaci\u00f3n de la vida en un flujo sin fin de anuncios, contenidos y situaciones. El tiempo se compartimenta en ciclos cortos donde la experiencia humana se reduce a las peque\u00f1as historias de los video-clips, las propagandas y los tweets que condensan con toda su sobrecarga informativa la caracter\u00edstica medular del capitalismo cognitivo. Este desaf\u00edo cr\u00edtico supone movilizar los instrumentos conceptuales para asimilar la ampliaci\u00f3n imperialista de est\u00e1 triada cultural.<\/p>\n<\/p>\n Entre los notables hallazgos del libro de Tom Secker y Matthew Alford tenemos la participaci\u00f3n directa del gobierno de los Estados Unidos en la reescritura de guiones, la producci\u00f3n cinematogr\u00e1fica y televisiva y la censura de pel\u00edculas cr\u00edticas en los \u00faltimos veinte a\u00f1os ([1]). Posiblemente, las pel\u00edculas Wag the dog de Robert De Niro y Dustin Hoffman y Burworth de Warren Beatty sean por su realismo los acercamientos m\u00e1s precisos sobre la relaci\u00f3n entre pol\u00edtica y cine en la contemporaneidad reciente. La pel\u00edcula de Stanley Kubrick Dr. Strangelove or: How I learned to stop worrying and love the bomb con Peter Sellers y George C Scott denunciaba la presencia del complejo militar en la pol\u00edtica desde una ir\u00f3nica parodia acerca de la destrucci\u00f3n mutua garantizada. Inclusive, el cine pol\u00edtico de la d\u00e9cada de los setenta apunta a visibilizar esta relaci\u00f3n sin problematizar la presencia de los servicios de inteligencia como garantes del espacio de lo pensable en las grandes producciones cinematogr\u00e1ficas. Indudablemente, el espacio de lo pensable en tanto construcci\u00f3n de grandes problem\u00e1ticas humanas se encuentra transversalizado por las verdades secretas de la neurosis objetiva del Pent\u00e1gono desde la Segunda Posguerra. Las persecuciones del macartismo ejemplificadas en Guilty by Suspicion de Robert De Niro y Anette Bening muestran la presencia de las llamadas listas negras que se convirtieron en la cacer\u00eda de brujas m\u00e1s famosas de la cinematograf\u00eda del siglo XX. Esta presencia-ausencia de los servicios secretos en Hollywood es una tarea pendiente del pensamiento cr\u00edtico en su deconstrucci\u00f3n de esta triada cultural. Los trabajos de Guy Debord, Fredric Jameson y Slavoj Zizek representan la arquitectura te\u00f3rico-epistemol\u00f3gica para iniciar la demolici\u00f3n de la sociedad administrada como la teoriz\u00f3 tempranamente Theodor Adorno.<\/p>\n<\/p>\n Al observar, desde una mirada rasante los deslizamientos pol\u00edticos producidos en la d\u00e9cada de los setenta, pel\u00edculas como Fiebre del S\u00e1bado por la Noche y la Guerra de las Galaxias se convirtieron en iconos vanguardistas de una generaci\u00f3n de j\u00f3venes en el mundo al construir una nueva sensibilidad epocal. En la primera encontramos un desplazamiento en los valores de la juventud obrera hacia los temas del baile, la discoteca y el fin de semana en contraste con los grandes temas de la juventud de los sesenta como la lucha contra la Guerra de Vietnam, por los derechos civiles y por transformar el mundo.<\/p>\n<\/p>\n La pol\u00edtica como espacio de resistencia, contra-hegemon\u00eda y emancipaci\u00f3n cede ante los temas de la frivolidad, la est\u00e9tica del s\u00ed mismo y la mirada cortoplacista. Un desplazamiento de la utop\u00eda al equipamiento tipo del neoliberalismo posmoderno. En la segunda tenemos la emergencia del debate sobre el multiculturalismo en el contexto de la emergencia unipolar del mundo con su lenguaje sobre el Imperio, las verdades at\u00e1vicas y el derecho natural. M\u00e1s all\u00e1 de la escenograf\u00eda que implic\u00f3 la introducci\u00f3n de los efectos especiales en el cine la historia se mueve en las coordenadas de las luchas entre el bien y el mal.<\/p>\n<\/p>\n El realismo pol\u00edtico configura las grandes b\u00fasquedas intergal\u00e1cticas desplazando los temas de los enemigos hacia nuevos horizontes en cuanto nuevas fronteras en un lenguaje transido por el c\u00e1lculo racional. Una condensaci\u00f3n conceptual, audiovisual y simb\u00f3lica anticipatoria del Proyecto para un Nuevo Siglo Americano que se convirti\u00f3 en la nueva agenda pol\u00edtica de los Estados Unidos en el siglo XXI. Por un lado, la pol\u00edtica del s\u00ed mismo que anunciaba Fiebre del S\u00e1bado por la Noche se ha profundizado con la sensibilidad neoliberal, meritocr\u00e1tica y posmoderna, por el otro, los debates sobre el multiculturalismo que presentaba la Guerra de las Galaxias nos conducen a una \u00e9tica estrictamente comprometida con un nuevo refugio narcisista en clave imperial.<\/p>\n<\/p>\n Las pel\u00edculas del g\u00e9nero de espionaje con sus iconos centrales representan con m\u00e1s claridad el lenguaje de la geopol\u00edtica global con sus nuevas problem\u00e1ticas. Figuras como James Bond (Ian Fleming) y Jack Ryan (Tom Clancy) se convierten en franquicias en tanto logran presentar las peligrosas fronteras que se entretejen entre los servicios secretos, los destinos del g\u00e9nero humano y el mundo libre. El debate sobre las crisis financieras es representado por James Bond y Jack Ryan respectivamente en Golden Eye y C\u00f3digo Sombra como una trama que tiene como contexto de fondo la guerra de divisas, los centros financieros globales y los centros de producci\u00f3n de conocimiento de la globalizaci\u00f3n financiera. No es casual que la City de Londres y la Escuela de Econom\u00eda de Londres (London School of Economics) sean parte del decorado fundamental de las pel\u00edculas de espionaje. Al mismo tiempo que se presenta al d\u00f3lar constantemente amenazado por los sindicatos y el terrorismo como la moneda de la paz global. Los nuevos agentes del terrorismo incluyen a rusos, \u00e1rabes y chinos.<\/p>\n<\/p>\n En la pel\u00edcula En la Caza del Octubre Rojo inspirada en el libro de Tom Clancy tiene mayores conflictos dram\u00e1ticos en tanto logra presentar la posibilidad del conflicto nuclear en el marco de la decisi\u00f3n de desertar de un alto oficial sovi\u00e9tico a los Estados Unidos a bordo del submarino nuclear m\u00e1s letal jam\u00e1s creado. La deserci\u00f3n, el honor, la paz y el conocimiento sirven como pretexto para la aparici\u00f3n del nuevo h\u00e9roe estadounidense. Un h\u00e9roe del capitalismo cognitivo que anunciar\u00e1 en la d\u00e9cada de los setenta el soci\u00f3logo estadounidense Daniel Bell con la idea de la informaci\u00f3n como la matriz fundamental de la nueva \u00e9poca. Jack Ryan compite con James Bond en el g\u00e9nero de espionaje. Pero, sobre todo, las pel\u00edculas Skyfall y Spectre de la franquicia de James Bond representan las mutaciones globales del capitalismo cognitivo. En la primera pel\u00edcula la trama se centra en la criptograf\u00eda de las grandes computadoras que incluye las finanzas, la pol\u00edtica y los servicios secretos como los nuevos derroteros del conflicto geopol\u00edtico global. En la segunda la agenda del servicio secreto es adentrarse en las sociedades secretas al servicio de intereses ajenos al mundo libre.<\/p>\n<\/p>\n La presencia ausencia del Pent\u00e1gono se manifiesta en pel\u00edculas tan disimiles como Contacto, Jurassic Park, El D\u00eda de la Independencia y Hulk, entre otras para conjurar los elementos subversivos incluidos en los guiones. La necesidad de privilegiar una mirada benevolente de los militares, los servicios secretos y el gobierno es una de las tantas tareas del Departamento de Defensa en enlace con Hollywood, que transfiere a la ciudadan\u00eda, al pueblo, a la gente com\u00fan, el camino destructivo del capitalismo hist\u00f3rico como si fuera un informe del Banco Mundial. La realidad de los bombardeos a poblaciones civiles, los m\u00faltiples cr\u00edmenes de guerra, la instrumentalizaci\u00f3n de la muerte quedan excluidos de los guiones, tramas y narrativas sobre la inmigraci\u00f3n forzada, el tr\u00e1fico de personas, la destrucci\u00f3n de naciones enteras. Las facticidades de los da\u00f1os colaterales que invaden con sus consecuencias el mundo global no tienen espacio de representaci\u00f3n en la industria del entretenimiento. Y obviamente, no puede tenerlo si la benevolencia de las actuaciones de los Estados Unidos en las guerras destructivas que ha instrumentado en las \u00faltimas d\u00e9cadas ha sido el elemento ausente.<\/p>\n<\/p>\n En realidad, esta censura blanda, construye nuevos derroteros para los servicios secretos en correspondencia con una agenda global que determina quienes son los enemigos, la irracionalidad de sus conductas, su presencia deshumanizada que destruye el sentido de la sociedad decente. La triada cultural construye realidades soportadas sobre miradas corporativas que precisan de las riquezas de un territorio determinado.<\/p>\n<\/p>\n La estrecha interrelaci\u00f3n que establecen Secker y Alford sobre los objetivos del Pent\u00e1gono en cuanto directriz geopol\u00edtica con los contenidos de pel\u00edculas, series, anuncios, publicidades no podemos soslayarla cuando pensamos la crisis pol\u00edtica, econ\u00f3mica y social de Venezuela. Sobre todo, por la capacidad de dotar de una narrativa democr\u00e1tica las expresiones de odio, los deseos de venganza y el racismo en una trama que tiene como resultado pr\u00e1ctico el Golpe de Estado. El debate sobre la posverdad encuentra nuevos asideros en los constructores de mundos, universos y cosmovisiones con esta rigurosa investigaci\u00f3n de Secker y Alford. La capacidad imaginativa estrictamente limitada por los arquitectos de la imaginaci\u00f3n representa el imperativo a deconstruir cr\u00edticamente en tanto plantea una subversi\u00f3n de nuestra forma de pensar el mundo.<\/p>\n<\/p>\n – Dr. Miguel \u00c1ngel Contreras Natera, Prof. Agregado del Departamento de Teor\u00eda Social, Escuela de Sociolog\u00eda, Facultad de Ciencias Econ\u00f3micas y Sociales FACES, Universidad Central de Venezuela.<\/p>\n<\/p>\n [1] En esta direcci\u00f3n, la \u00faltima palabra la tiene Phil Strub del Departamento de Defensa quien funciona como enlace entre el Pent\u00e1gono y Hollywood desde 1989. Esta relaci\u00f3n se remonta a 1910 fortaleci\u00e9ndose en 1947 con la creaci\u00f3n de la CIA, supone la firma de contratos y compromisos con acuerdos de producci\u00f3n para la aprobaci\u00f3n de una secuencia a lo interno de una producci\u00f3n cinematogr\u00e1fica y televisiva. Las referencias cr\u00edticas a suicidios de militares como consecuencia de la Guerra contra el Terror est\u00e1 prohibida. Igualmente, las relativas a la actuaci\u00f3n genocida de las fuerzas armadas estadounidense en la Guerra de Vietnam.<\/p>\n<\/p>\n URL de este art\u00edculo: http:\/\/www.alainet.org\/es\/articulo\/187082<\/p>\n<\/p>\n<\/p>\n Te invitamos a sostener el trabajo de ALAI. <\/p>\n Contribuciones: http:\/\/alainet.org\/donaciones.php<\/p>\n<\/p>\n Mas informacion: http:\/\/alainet.org<\/p>\n FaceBook: http:\/\/facebook.com\/America.Latina.en.Movimiento<\/p>\n Twitter: http:\/\/twitter.com\/ALAIinfo<\/p>\n RSS: http:\/\/alainet.org\/rss.phtml <\/p>\n<\/p>\n ______________________________________<\/p>\n Agencia Latinoamericana de Informacion<\/p>\n email: info@alainet.org<\/p>\n Miguel \u00c1ngel Contreras Natera ALAI AMLATINA, 25\/07\/2017.– En una rigurosa investigaci\u00f3n de los documentos militares y de inteligencia estadounidense obtenida bajo la Ley de Libertad de Informaci\u00f3n Tom Secker y Matthew Alford revelan la vasta escala de control del gobierno de los Estados Unidos en Hollywood. 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