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Por Patz Guerrero. <\/p>\n<\/p>\n
Muchas personas dudan acerca de los montajes cl\u00e1sicos que vuelven a escena y su novedad. Confunden propuestas totalmente frescas con reposiciones, solo por llevar como nombre el de una obra cl\u00e1sica o famosa. \u00bfQu\u00e9 marca la diferencia?<\/p>\n<\/p>\n
Cuando un director recibe un texto, tiene la libertad de plantearlo de infinitas maneras. En el caso de la nueva propuesta de la directora Indiana Brito para \u00abLa casa de Bernarda Alba\u00bb, el cl\u00e1sico de Lorca, \u00e9sta ha decidido romper con el g\u00e9nero, haciendo que hombres, sin travestirse, interpreten a \u00abmujeres\u00bb, ya que la esencia de estas mujeres en el sentido de la obra, y seg\u00fan su visi\u00f3n, son en realidad sentimientos sociales, de hecho actuales, aun fueran dedicados en su momento a la Espa\u00f1a Profunda.<\/p>\n<\/p>\n
La elecci\u00f3n del elenco es otro br\u00edo que distingue la nueva propuesta, ya que cambia totalmente la fuerza interpretativa del montaje. Incluso personajes pueden tener un protagonismo diferente dependiendo de la puesta. Lo vimos el a\u00f1o pasado en \u00abYago\u00bb, de la Compa\u00f1\u00eda, donde la obra gir\u00f3 a partir de este personaje de \u00abOtelo\u00bb del afamado autor William Shakespeare, montada infinitas veces, pero \u00e9sta era totalmente nueva, gracias al concepto actualizado de su director.<\/p>\n<\/p>\n
El texto tambi\u00e9n se transforma. Esto no quiere decir que se cuente otra historia, sino que la historia puede ser contada de un mill\u00f3n de formas. Una obra que originalmente dura dos horas en escena, puede ser planteada en corto, o extenderse, si as\u00ed su director lo desea, con el fin de marcar su propio ritmo. La escenograf\u00eda, la m\u00fasica, las luces, la cadencia de los movimientos del actor, las acciones, todos esos elementos cambian seg\u00fan la puesta, y puede sorprendernos e incluso podemos sentir por momentos (si hemos visto otra versi\u00f3n) que vemos otra historia.<\/p>\n<\/p>\n
He escuchado a productores con el dilema de si cambiar el nombre a obras donde \u00e9ste es imprescindible, solo por el miedo de que se asuma que es el mismo montaje. Algo que me parece incre\u00edble, pues con s\u00f3lo ver un equipo nuevo en su totalidad, deber\u00eda ser l\u00f3gico que hablamos de algo distinto. Pero es algo que suele pasar, y con lo que yo en lo personal me he encontrado, en diversos momentos, haci\u00e9ndose incluso hasta dif\u00edcil extender una explicaci\u00f3n como la que detallo en estas l\u00edneas.<\/p>\n<\/p>\n<\/p>\n
Pero lo m\u00e1s importante para sentir la novedad y la visi\u00f3n naciente de un replanteamiento esc\u00e9nico, es ver el montaje. No existe nada m\u00e1s personal, ni \u00fanico, que la propia experiencia, que la emoci\u00f3n que tal vez por primera vez sientas, aun cuando conozcas la obra. Es arriesgado transformar un cl\u00e1sico. Requiere coraje tomar un texto respetado y tradicional, y hacerlo nuevo. <\/p>\n<\/p>\n
Les invito a ver a partir de este viernes 22 en la Sala Ravelo, la nueva puesta de \u00abLa casa de Bernarda Alba\u00bb, bajo la visi\u00f3n de su directora, Indiana Brito, y la producci\u00f3n de Patricio Le\u00f3n. Con las actuaciones de: Mar\u00eda Castillo, Miguel Lendor Papach\u00edn, Alejandro Dur\u00e1n, Camilo Landestoy, Mario N\u00fa\u00f1ez, Pavel Marcano, Patricio Le\u00f3n, Vicente Santos y Wilson Ure\u00f1a. <\/p>\n<\/p>\n
Zona de los archivos adjuntos<\/p>\n
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