La novela La Navidad Memoria de un naufragio, de Marcio Veloz Maggiolo ha sido etiquetada como novela hist\u00f3rica. As\u00ed la presenta la editorial Ediciones Lacre al publicarla en la Colecci\u00f3n Maestros de la Novela Hist\u00f3rica. Esa condici\u00f3n es avalada por el autor, quien present\u00f3 ese texto a un certamen de novelas hist\u00f3ricas, obteniendo la menci\u00f3n Finalista del Premio Hispania de Novela Hist\u00f3rica 2013, en Espa\u00f1a.Algunos lectores y cr\u00edticos literarios se han apresurado a enfatizar ese valor, el car\u00e1cter hist\u00f3rico de esa novela. <\/p>\n\n\n\n
Sin embargo, mi lectura de esa obra no me permite semejante apreciaci\u00f3n. Y, no puedo evitar hacerme la pregunta: \u00bfEs en verdad una novela hist\u00f3rica? <\/p>\n\n\n\n
Indudablemente, la novela se construye en base a la memoria hist\u00f3rica. Ese es un dato declarado desde el subt\u00edtulo Memorias de un naufragio. Pero, a la vez en base a una memoria ficticia; un dato inherente a la condici\u00f3n de novela. <\/p>\n\n\n\n
Por tanto, en esa obra confluyen dos tipos de memoria, la hist\u00f3rica y la ficcional. Son dos realidades o dos universos reconocibles en el texto. Entonces, el asunto ser\u00eda plantearse: \u00bfC\u00f3mo se relacionan esas memorias, esos niveles de realidad? Nuestra propuesta de lectura consiste en decir que la relaci\u00f3n principal es de ant\u00edtesis y conflicto. La homolog\u00eda es imposible. La armon\u00eda entre esos dos mundos es problem\u00e1tica, pues coexisten en constante tensi\u00f3n. <\/p>\n\n\n\n
El conflicto es el modo de relacionarse; y esa relaci\u00f3n representa el aspecto pol\u00edtico de la obra, que se dirime mediante la superaci\u00f3n de una memoria sobre la otra: la ficticia se impone a la hist\u00f3rica consagrando el triunfo del arte, la emoci\u00f3n y el imaginario sobre la l\u00f3gica del sentido de la historia. <\/p>\n\n\n\n
La memoria ficcional implica reconstruir el imaginario del autor en el proceso de recreaci\u00f3n de esos acontecimientos y la invenci\u00f3n de una historia ficticia basada en la historia real. Es una memoria literaria que cortocircuita, bloquea, la memoria hist\u00f3rica, interfiri\u00e9ndola,incluy\u00e9ndola, excluy\u00e9ndola ;al proponerse como maravillosa interpretaci\u00f3n de la memoria hist\u00f3rica.<\/p>\n\n\n\n
Se produce as\u00ed una desvirtuaci\u00f3n de la memoria hist\u00f3rica por la memoria ficcional. Empleamos aqu\u00ed ese t\u00e9rmino de la manera estrictamente denotativa: Acci\u00f3n y efecto de desvirtuar. Desvirtuar: \u201dAlterar la verdadera naturaleza de algo\u201d;\u201d Quitar a algo la virtud, sustancia o vigor.\u201d (DRAE) <\/p>\n\n\n\n
As\u00ed es, en esta novela los datos hist\u00f3ricos son constantemente alterados y cambiados en su naturaleza, virtud y vigor. Y, asimismo, queda comprometida la condici\u00f3n de novela hist\u00f3rica. No es que en la novela no se presenten hechos y personajes fichados en las cr\u00f3nicas de Indias como verdaderos. Es que esos datos han sido contaminados por la ficci\u00f3n, intencionalmente urdida por el novelista, hasta lograr que lo hist\u00f3rico sea sojuzgado por lo ficticio; quedando bajo su l\u00f3gica y dominio; reduci\u00e9ndose a parte de ella, como anclaje referencial; si se quiere, fondo o contexto, pero usado como simple decorado hist\u00f3rico.<\/p>\n\n\n\n
El principal recurso de desvirtuaci\u00f3n de la memoria hist\u00f3rica por la memoria de la ficci\u00f3n es el enfoque imaginativo y novelable que Veloz Maggiolo da a los dos hechos hist\u00f3ricos alrededor de los cuales se narra en la novela: el naufragio de la nave Santamar\u00eda y la fundaci\u00f3n y destrucci\u00f3n del fuerte La Navidad. Esos acontecimientos son presentados desde la perspectiva no hist\u00f3rica,sino imaginativa y emotiva; cr\u00edtica y metaf\u00f3rica.<\/p>\n\n\n\n
En la novela esos acontecimientos son un pandemonio, sobre los cuales se propagan versiones que se repiten, quedando todo en las brumas y las elucubraciones. Hay poca informaci\u00f3n referencial, verificable, pues, incluso los hechos del diario de Col\u00f3n y de los dem\u00e1s cronistas , son solo motivos narrativos para la memoria ficticia.<\/p>\n\n\n\n
El otro recurso importante de la desvirtuaci\u00f3n, de la subversi\u00f3n, puesto que de eso se trata, de lo hist\u00f3rico en esa novela, es el estatus de los personajes. Todos. Nathaniel, el principal. Casilda, Jariquena. Los frailes de la Orden de san Jer\u00f3nimo. E incluso aquellos que encarnan el perfil de la historia de La Espa\u00f1ola: Col\u00f3n, Guacanagarix, Caonabo.<\/p>\n\n\n\n
En todos se resaltan elementos cr\u00edticos, sat\u00edricos y caricaturescos que implican la visi\u00f3n del autor sobre la historia de aquella \u00e9poca;su distanciamiento de ese plano, quedando solo el valor antropol\u00f3gico en base al cual se labran las fachas de la ficci\u00f3n. Son personajes enga\u00f1ifas. Primero, dos personajes menores, Casilda y J\u00e1quima, nos advierten del enredo de la trama la novela. Luego, Nathaniel, quien desde su memoria personal redobla la memoria ficticia en detrimento de la historia.,erosion\u00e1ndola a\u00fan m\u00e1s . <\/p>\n\n\n\n
En la novela, la marca m\u00e1s significativa de Nathaniel, es resaltada por su situaci\u00f3n \u201cmedia lengua\u201d; condici\u00f3n f\u00edsico-ps\u00edquica del protagonista que narra su propia historia y la de La Espa\u00f1ola en los tiempos primeros del descubrimientos de Am\u00e9rica. Y as\u00ed, arr\u00edtmica como su voz es la memoria entrecortada y desfalleciente que a saltos fluye en el curso de la escritura de la carta en la que se plasma la narraci\u00f3n de la obra.<\/p>\n\n\n\n
Ingenioso recurso del autor que debe ser resaltado desde el inicio de la lectura puesto es a trav\u00e9s de este acuerdo entre la memoria y la creaci\u00f3n que podr\u00edamos acceder al preterido mundo del naufragio de la Santamar\u00eda y la fundaci\u00f3n y destrucci\u00f3n del fuerte La Navidad, envuelto en la bruma del lejano tiempo; as\u00ed como al conjunto de acontecimientos autobiogr\u00e1ficos relacionados Crist\u00f3bal Col\u00f3n, Guacanagarix, Caonabo, Casilda, arique\u00f1a y otros interesantes y enigm\u00e1ticos personajes de aquellos tiempos.<\/p>\n\n\n\n
Es preciso notar que Veloz Maggiolo emplea en varias de sus novelas el recurso del narrador de habla y memoria defectuosas; sea afectado \u00b4por alguna enfermedad f\u00edsica, mental, por la edad, sea porque las cosas que se recuerda son inasibles de por si, por ser de naturaleza extra\u00f1a, porque el tiempo las ha vuelto confusas.<\/p>\n\n\n\n
Las memorias de ese personaje sobre en La Espa\u00f1ola se narran acorde con esa situaci\u00f3n, y asimismo la historia que cuenta la novela que, afectada constantemente por interrupci\u00f3n, zigzagueos y saltos, de tal manera que el narrador tiene que retroalimentar constantemente la memoria con ayuda de la escritura, pues antes le era dif\u00edcil por falta de habla:<\/p>\n\n\n\n
\u201cSigo a saltos, porque no soy sino un aventurero que ahora puede decir a veces con la pluma y palote lo que ha pasado y vivido.\u201d <\/p>\n\n\n\n
Y con ese trauma, las fallas en el narrar se agravan mezclando hechos y momentos con otros, sin una cronolog\u00eda definida, por la dificultad de recordar hechos lejanos en el tiempo. En su caso, por no poder hablar ni conversar, pero en general, porque no pudieron ser registrados por medios escritos ni orales.<\/p>\n\n\n\n
\u201cComo supondr\u00e9is mezclo fechas y algunos hechos present\u00e1ndolos primero que otros. Es natural, porque el calendario durante aquella estada no era de mi propiedad, y a veces ni los mismos compa\u00f1eros o marineros de los viajes sab\u00edan si era mi\u00e9rcoles o s\u00e1bado: Durante algunos d\u00edas que fueron confundidos con el domingo, los curas tra\u00eddos por Colombo dieron misas.\u201d<\/p>\n\n\n\n
Toda esa versi\u00f3n de Nathaniel se derrumba al final de la primera parte de la novela, que abarca casi la totalidad del texto, al conocerse u documento del Archivo de Indias que contradice todo lo narrado hasta ese momento, a trav\u00e9s de otras memorias fragmentadas y dispersas. Es un procedimiento usual en Veloz Maggiolo: multiplicar las versiones desvirtuando el decir y lo dicho por un narrador por el decir y lo dicho por otro narrador.<\/p>\n\n\n\n
La memoria personal de Nathaniel daba la apariencia de que aun en la ficci\u00f3n, lo hist\u00f3rico podr\u00eda sostenerse confortablemente en la historia de esta obra, aun sea por la coherencia de la narraci\u00f3n. Pero, el novelista ha jugado al caos, a la confusi\u00f3n total, quitando solidez al relato, y retir\u00e1ndole el pie de amigo. El proceso de desvirtuaci\u00f3n de lo hist\u00f3rico se acrecienta al final de la primera parte ,enfatiz\u00e1ndose en las restantes p\u00e1ginas y lanzando por la borda la condici\u00f3n de hist\u00f3rica de la novela La Navidad <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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